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导演:米克洛什·扬索
主演:安德拉斯·科扎克 谢尔盖·尼科年科 贝洛·鲍尔希 László Csurka Zoltán Gera Árpád Gyenge 亚诺什·格尔拜
主演:理查·基尔,布鲁克·亚当斯,山姆·夏普德,罗伯特·J·威尔克,琳达·曼兹,斯图尔特·马戈林,蒂莫西·斯科特,吉恩·贝尔
主演:沈腾,范丞丞,尹正,张本煜,孙艺洲,魏翔,贾冰,郑恺,冯绍峰,黄景瑜,刘昊然,于适,胡先煦,阎鹤祥,周野芒,高华阳,孙强,范高翔,郝瀚
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:黄景瑜,王一博,钟楚曦,谷嘉诚,赵华为,印小天,冯文娟,孙伊涵
主演:内详
主演:娜塔莎·伯内特,韦弗·里库克,萨曼莎·科尔,凯文·欧格雷迪,贝薇莉·埃利奥特,安德里亚·斯特凡西科瓦,赫罗斯加·马修斯,伊莎贝尔·伯奇,Christina Lewall,扎克·圣蒂亚戈,Nic Westaway,Lola Claire,娜塔莉·穆恩
主演:李佩欣,程玄,代严战
主演:阿尔·帕西诺,杰克·瓦尔登,约翰·福赛思,李·斯特拉斯伯格,杰弗里·塔伯,克里斯汀·拉蒂,山姆莱文,罗伯特克里斯蒂安,托马斯沃特斯,拉里·布里格曼,格雷格·T·尼尔森,多米尼克·查尼斯,维克多·阿诺德,文森特贝克,迈克尔·戈林
主演:玛丽·德勒契克,伊姆雷·绍什,亚当·西尔泰什,贝洛·鲍尔希,玛妮·基什,Gyula Bakos,安陶尔·法尔卡斯,约瑟夫·尤哈斯,弗洛劳·卡达尔,埃尔温·基贝迪,玛丽亚·科瓦奇,拉斯洛·科扎克,János Makláry,László Misoga,Piri Peéry,Sándor Peti,Gellért Raksányi,尚多尔·希门福尔维,Sándor Suka,Gyula id. Szabó,László Halász,Zoltán Makláry,Lajos Tándor
主演:Lajos Balázsovits
主演:玛丽·德勒契克,约瑟夫·毛道劳什,佐尔坦·拉蒂诺维茨,安德烈娅·德劳霍陶,安德拉斯·科扎克,伊斯特万·布依托尔,Ida Siménfalvy,亚诺什·科尔陶伊,尚多尔·希门福尔维,科尔内利娅·绍洛伊,玛丽亚·戈尔·纳吉,亚诺什·格尔拜,拉斯洛·绍博,菲利普·奥迪凯,伊洛·许茨
主演:Zoltán Latinovits,Andor Ajtay,Béla Barsi
主演:Lajos Balázsovits,András Bálint,István Bujtor,Gyöngyi Bürös,Tamás Cseh
主演:Mari Torosik,乔治·切豪尔米,约瑟夫·毛道劳什
主演:约瑟夫·毛道劳什,乔治·切豪尔米,费伦茨·卡洛伊,贝拉·塔尔
主演:奥列格·鲍里索夫,谢尔盖·沙库洛夫,谢尔盖·尼科年科,亚历山大.帕舒金,Pyotr Zaychenko,阿列克谢·扎尔科夫
主演:László Benkö,Ferenc Debreczeni,György Kopecsni,János Kóbor,György Molnár,Miklós Tóth
主演:简·方达,李·马文,迈克尔·卡兰
主演:董金棠,杨贵发,党同义,杨秦华,于纯绵,苏友邻,周保平,何延凤,景春寒,杨成轩,言小朋,徐力,曲云
不知道杨索有没有受到新现实主义的影响,长镜头和调度看起来随意,效果却都像数学计算一样的精准。结尾看起来又像是对卡比利亚之夜的致敬,只不过紧接着一个反转,让前者的希望重燃在此处就不复存在了。把战争推至后景的反战电影,往往在揭露人性方面有更多元的方式。字幕许多没翻出来,多少影响了理解
1.长镜头的美学尚未完全建立,但是已可窥见日后的风格;2.结尾处被同胞围殴令人唏嘘;3.战争中总有一些美丽的情感绽放。#以主人公直视镜头作为结束的电影#
完全没有使用交待环境的远景镜头或者全景镜头,直接用不断运动着的镜头,用中景的景别,交待了整个环境,流畅而有序。
原本一曲人道主义的赞歌最末也淹没在了同胞围攻之中。叙事相当隐晦:不做铺垫,不留伏笔,单线,有两处分叉。真正的长镜头美学还未建立起来。人物已经在走位,摄影机也已经在移动,以期创造丰富的镜头观感,“宛若曼妙的舞姿”,或许不会有更好的词了。
。。
放羊叟, 长镜头, 红军白军, 笼盖四野。 天苍苍, 野茫茫, 风吹草低无来者
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
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不知道杨索有没有受到新现实主义的影响,长镜头和调度看起来随意,效果却都像数学计算一样的精准。结尾看起来又像是对卡比利亚之夜的致敬,只不过紧接着一个反转,让前者的希望重燃在此处就不复存在了。把战争推至后景的反战电影,往往在揭露人性方面有更多元的方式。字幕许多没翻出来,多少影响了理解
1.长镜头的美学尚未完全建立,但是已可窥见日后的风格;2.结尾处被同胞围殴令人唏嘘;3.战争中总有一些美丽的情感绽放。#以主人公直视镜头作为结束的电影#
完全没有使用交待环境的远景镜头或者全景镜头,直接用不断运动着的镜头,用中景的景别,交待了整个环境,流畅而有序。
原本一曲人道主义的赞歌最末也淹没在了同胞围攻之中。叙事相当隐晦:不做铺垫,不留伏笔,单线,有两处分叉。真正的长镜头美学还未建立起来。人物已经在走位,摄影机也已经在移动,以期创造丰富的镜头观感,“宛若曼妙的舞姿”,或许不会有更好的词了。
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放羊叟, 长镜头, 红军白军, 笼盖四野。 天苍苍, 野茫茫, 风吹草低无来者