如果要说分镜是形式大于内容，小说的多视角叙事本身就给我一种“有必要吗？意义是什么？”的感觉，但是我觉得这两种媒介最终都非常成功。分镜的逻辑，有的比较清晰，可以说是对意识流叙事的一种转化，比如 A 看了天空然后叫 B 看天空。但大部分看不出明显的逻辑，只是为了效果，比如你可以同时看到这边和那边的人在做什么，或者看到他的同时看到他看到的东西，或者看到他脸部的特写和他身体的状态，这样做只是为了表达一种态度：这个家庭的人正在共同完成一件事，但他们思想分割，又彼此窥视。然而福克纳的故事就是这样，重要的一直是形式，形式让内容值得被记忆。

好看，书中如何过河的细节，描绘的很好。书中没有看明白的，这里介绍的很详细。

拍是拍出来了，只是对不熟悉文本的人不算友好。意象有捕捉不到位之处，如始终光亮的棺材令人想象不出臭味；也有处理很恰当的，如那条鱼，色泽还算惊心动魄。一部分对应的镜头与自白不错。构造视点&时间差、（影像化必须面对的）游移的多出的镜头、黑幕中转场、形成对比的情节并置——画面的切割已经尽可能承担了更多功能，然而那中轴的裂痕无论如何都无法像呢喃的文本一般自然流动。于是回到：拍是拍出来了，只是……

前十五分钟被惊艳/卡什的cast不太对，太壮太耿/渡河这场戏没拍好/勇敢一点拍他个三个小时呗

是不是把不同视角和不同机位搞混了，分屏看起来就像是变相正反打和分镜，根本没有任何成形的视点，整个显得特别搞笑。

我弥留之际 盛佳