鲍德里亚在《消费社会》里提到的可能是1913年那部，不过情节大致相似。鲍德里亚认为片中的“镜像”象征性地代表了我们行动的意义，证明了我们与世界之间的一种真实的互相性。魔鬼协议在文学/电影/绘画中是一个常见的表现母题。不要出卖你的灵魂、影子、镜像和心，当你拿枪指着它们，子弹射向的是自己。

这版的结局是男主人公冲着“想象中”的鬼影开枪，最后打中的却是镜中的自己。还是古典的原罪主题，如果放到《出租车司机》那里，存在主义的子弹只是虚张声势而已。