戏梦巴黎

这部电影最为人津津乐道的似乎是美好的胴体，裸露或是笼上半透明的轻纱，不能简单地用情色一言以概之，而是具有一种人体的美感，让人觉得导演的镜头语言拍出了人体的艺术。配合着布景、构图、色调，在颇具法式古典和浪漫主义的环境中衬托这三位尤物，让周边环境的古典气质与视觉上的裸露美感交织。另一大特点是以电影桥段扮演来串联多个故事情节，兄妹俩热衷于彼此间的小游戏，一人演绎一人猜电影，还有在我们看来实在是过火、已经逾越兄妹亲情道德禁忌的猜错惩罚——伊莎贝拉要求泰奥在她和马修面前自慰，泰奥要求马修和伊莎贝拉在父亲书房做爱，这种游戏在外人马修看来非常不可思议，虽然这直接推动了他与伊莎贝拉的恋爱，以及他加入到这两兄妹进行三人生活之旅。

三人之间的情感十分细微复杂，彼此交织纠缠。两兄妹之间的亲情似乎笼罩上了一层朦胧的暧昧，这从马修的第三者视角时常可以感受到这种异常。肢体接触的亲昵、赤裸相对的安眠、彼此对性的毫不顾忌，让倾心于伊莎贝拉的马修有些吃醋。特别是与伊莎贝拉亲热过后，泰奥却躺在赤裸安睡的伊莎贝拉身旁，摆出相同的姿势相对而卧，仿佛他们两个才是一对。马修在一旁有些尴尬和无奈，却难以言说，结果是自己后脑勺垫着本厚书躺在了地板上，这似乎也昭示着三人之间的复杂局面。马修起初是被两兄妹的气质所吸引，对他们的洒脱、浪漫有崇羡之情，因此不由自主地介入其中，很快他就觉得泰奥与伊莎贝拉的相处模式有点微妙，直至后来爆发，觉得他们彼此都应获得该自由，到外面的世界去，两个人整天黏在一起像是怪物。明显伊莎贝拉对此有所触动，后来对泰奥吐露自己的怀疑和不确定，自己真的是怪物吗？但由于这份不安全感，她希望兄妹俩能真的永远在一起。伊莎贝拉与泰奥之间的联系已经渗透到彼此的自由方面，伊莎贝拉看似风流，其实没有过与男孩子外出约会的经历，她似乎紧紧地只与泰奥联系在一起。当看到家里出现一副陌生女性的手套以及泰奥与其的嬉笑声，她似乎一下子失控了，仿佛失去了泰奥与其紧紧相依的安全感，猛烈锤着门、呼喊着泰奥的名字。在帐篷里三人一起过夜的那个晚上，伊莎贝拉久久未眠，想要喊醒泰奥证明他们两个会永远在一起。这种兄妹之情似乎已经异化，成为他们的舒适区和安全港湾，从另一方面来看也限制了他们与外界的接触，只沉浸在自己的伊甸园中。虽然街道上的运动如火如荼，但他们一直蜗居在自己的小世界里，喝酒、抽烟、泡澡、做爱。参与最新运动的朋友来找泰奥，他却不以为然，推辞自己很忙，伊莎贝拉在与马修约会中才吐露自己不看电视，因此无从了解周围正在剧烈变迁的社会环境。

除了男女情感，还有政治观念、世界价值观的方面彼此也有摩擦。这种对比更直接地表现在马修与泰奥之间——喜剧演员两人各有所爱，所坚持的意识形态也是大相径庭。在对警察采取行动方面马修制止泰奥的燃烧举措，强调要用爱、拥抱、亲吻来解决问题，而泰奥将警察们视为法西斯，是斗争的对象。之前似乎一直处于两者中间的、充当调和剂的伊莎贝拉在这场冲突中选择与泰奥并肩同行，这种价值观念方面的分歧的具象化也带来了三人生活的结束。

他们虽然在片头中参与有关电影封禁的示威，但也只是小规模的，在之后的伊甸园生活中，他们似乎与社会脱节。青年的空虚、放荡、困惑、争执、戏闹、过火、疑虑、无边界、不确定，是60年代特殊社会变革背景下的一代人的精神写照。在动荡的社会运动中，混乱的内心、复杂的情感交织、肉体来往，不确定感都是社会现实的体现，导演是以一代青年人的情爱来透视这个社会的不确定和激烈交缠。最终在民众与警方的刀枪剑影中美国青年与法国兄妹分道扬镳的结局仿佛昭示着，这就是一段戏梦……

他们似乎也是迷惘的一代。