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影片《再见,李可乐》用轮回的父爱、顿悟的母爱以及有情人终成眷属的恋爱,建构出少女李妍笑泪与共的青葱岁月。与同类型作品相比,《再见李可乐》优缺点同样突出,它对影像符号的功能运用较为纯熟,但台词的打磨着实令人失望。
李妍的故事之所以能让观众共情泪落,很大一部分原因是影片在影像符号的功能发掘上用了不少心思,举例说明一二:①隐喻:一副耳机,让父亲李博宇与女儿李妍阴阳分隔,它既是李妍的情感负疚的具象,也成为李妍日后与母亲潘雁秋情感的隐喻符号,母与女的真实声音被“耳机”阻隔;②呼应:“同意书”出现在开头与结尾,签字的人从母亲换作女儿,这种呼应不单单是为了让母女的和解变得更具生命力量,也为观众在影像中思索个人生命打开了一个窗口;③赋形:李可乐,从出现开始就具有了某种轮回与宿命的味道,随着剧情的发展,父亲李博宇的过往影像与李可乐相互交织,有意的形成了一种父爱的赋形,当婚礼中李可乐坐在父亲的位置、打上父亲的领结,这种赋形将父之爱推向高潮。
令人遗憾的是,编导将创作重心向影像倾斜过多,导致台词几乎沦为灾难般的存在,集中表现在母亲潘雁秋身上,每当她的齿间蹦出言语,总是那么令人难以接受,这种难以接受甚至令人怀疑潘雁秋是不是从未当过母亲,当她说出“我是他的合法妻子,你还未满十八岁”的时候,我几乎昏厥了;另外,对于这样一部浅显易懂的影片来说,李妍的独白是完全无用且不具美感的,简直是对观众智商的一大侮辱。
《再见,李可乐》本可以做得更好,也希望导演的下一部作品能够做得更好...