玫瑰的故事

为了写论文不得不忍着看到了第三十集，她的幼稚、肤浅和悬浮，编剧水平的低技术，都很显而易见，但我也不断劝说自己——电视剧是最封建保守的文艺体裁，也要更迎合大众平均口味。但是当看到了第29集，第三个男人出现的时候，不适感已经强烈到让我不得不写几行字。

真正看不起穷人的是穷人自己，真正看不起女性的是女性自己，因为人有糟糕的天性——慕强和善妒，小鱼只会嫉妒小鱼，鲨鱼只会和鲨鱼比较，但小鱼向往着成为鲨鱼，而鄙视和伤害小鱼里的大鱼。

《玫瑰的故事》是本身处于下层中产阶级的创作者（编剧、写这本书时候的原作者）写给上层人士（upper mid-class）的情书。

玫瑰的故事对女性是友好的，写女性成长，怎么是对女性有敌意呢？

这种感觉用父权制的基础知识的人都会懂，你们让女主女配们围绕着婚恋、男性、两性关系而展开，这个故事的格局就是对女性的偏见。

吃遍了女性红利，却还嚷嚷着自己很独立，随时都有退路，却宣称自己不依靠任何人。

在对女主做出了完美人设、神仙容颜之后，每一个情节都是那么顺利地让女主拿到人生赢家的剧本。没有失败的面试，没有不爱上她的男人。玫瑰就是可以吃着性别红利，持靓行凶，这本身就是对女性的刻板印象。

女主的职场能力塑造又相比之下非常潦草马虎，编剧对扎进生活里，写出人物真实感，现实生活中女性会遇到的真实问题都逃避掉了——她们可能只羡慕神仙容颜和高贵的出身，不会写职场戏，编剧自己的立场和认知就很局限才会写出玫瑰这么悬浮的人物。

所以这个戏看得我很尴尬，为什么这么容易啊？就是因为长得好吗？这不是底层少女在做梦吗？

有一个情节是玫瑰顺利离婚拿到了离婚证，下一场戏就和前夫机场分别，再下一场她穿着公主蓬蓬裙，来和前老板来谈工作，顺利地获得了工作机会，开着奥迪车回到爸妈家。

天啊！一切如此容易，仿佛离婚只是去看了一场电影不好看就回家了一样。

中年带小孩儿的女性找工作有多难？还是从上海到北京，所有人脉资源都要跨越城市，再找回工作有多难？离婚后的心理危机有多难？

所有这些人物的艰难处境都被忽略掉了，所有产生戏剧的情境都被忽略掉了，或者说都不是编剧思考的重点，准确地说，这编剧根本不会写戏。

接着霍建华出场，一个游走世界的单身帅哥，带着世界各地的收藏品，非洲木刻之类——像极了穷人有钱就吃够饺子的想象力，这个人物的第一个特点就是非常八卦，上来就打听玫瑰是个什么人？在画廊开幕，主要工作就是问黄振华：你妹妹来了吗？

接着就是他们一见钟情，吃药被误会，接着就是他心脏病，一个快死的人为什么要勾搭别人谈恋爱呢？我是满满不能理解。

我在这里面读到一种隐隐的优越感。

前夫哥方协文同学一心挣钱养家，被玫瑰说成是：我就看不上他爱钱的样子。

爱钱并不是那么高级，但一个成熟的成年人总不能天天喝西北风吧，你那么高高在上，你的衣服和鞋子都很昂贵，难到不需要花钱买来吗？

对方协文的鄙视，传达出创作者对穷人和底层人的那种恶意，看不起你们，因为我也曾经很穷，而现在的我和你们不一样了！

于是，霍建华演的这个哥哥就代表了一种非功利的、所谓富人的价值观：我就是喜欢，不需要他改变我生活，不需要结婚生子，甚至不需要sex生活，纯粹就是我有钱什么也不缺，就只要他代表纯洁的灵魂之爱就可以。

这个设计散发着一种对在水深火热的现实生活里摸爬滚打的劳苦大众的深深的鄙夷，一种高高在上的伪白莲花情结——就是自己明明还很穷，却装的已经是富人阶层的样子。

另外的苏苏这个人物角色，承担了更多对穷人的恨意，她们代表了穷人最恶劣的品性，都不是真实的人，特别是写苏苏的妈，一个从段视频社会新闻里直接搬运的人物，编剧你是有多懒多讨厌穷人？

苏苏这个人设很二次元，她一会儿坚强，一会儿脆弱，一会儿很高视野，一会儿又小肚鸡肠，奇异而又拧巴，伴随着编剧的价值观而人格摇摆不定。她可以说是编剧的嘴替而不像个真实的人。