灌篮高手

《灌篮高手》全国大赛，看过漫画的人都知道，有几个关键点：

1. 赤木排除杂念，战胜心魔。（鱼住切萝卜，是对手更是战友）

2. 眼睛兄作为平凡的一员，热爱篮球，守护大家的梦想到全国大赛，尽自己的一份力。（雄彦你要写平凡的人你咋不写写眼镜兄，眼镜兄表示不服，你还是钟爱宫城的速度吗，气。）

3. 三井突破极限，眼中只看得到篮筐，开大残血三分球。

4. 樱木拿命打球，最光荣的就是此刻。

5. 流川传球，跟樱木合作，篮球不是一对一，而是团队。（回忆他想超越的仙道，是障碍更是老师）

6. 那宫城呢？他在这场比赛作用是，没有他一切都无法发挥。这些强人队友是树叶，他就是树干。他的作用不是用来回忆悲惨身世，而是让你看到小个子的速度和串联啊！你咋不大笔墨写这个呀！我要看他盘活全队，不要看他悲惨身世啊！不用靠悲惨身世来说他的弱势，他的小个子本来就是篮球场上的弱势。一个弱势的人如何攀登高峰，这是大家想看的，这也是热血的原因，热血是因为那些拼命、战胜困难、不放弃的心。

就像当初的门外汉樱木一样，那么多人嘲笑他，而他的努力大家看得到，努力在篮球馆练球，脑子里心里全是篮球，一点一点进化，这些才是热血。

我看练习赛仙道云淡风轻，没人说他热血，只说他强。而那时去挑战仙道的樱木和流川才热血，面对困难的那个挑战者才让人觉得热血。那仙道什么时候热血呢？面对阿牧的时候。在困难中他不再游刃有余到处摸鱼，鱼住被罚下场，他抵着阿牧打，最后关头他想尽办法对抗阿牧，想要绝地逢生，这才是热血啊！

说回来，宫城在全国大赛中，一样是对抗强者的热血啊，面对最强后卫深津，你多花笔墨写在这上面也比写宫城悲惨身世强，我的哥啊，你咋不多写这个啊！加新剧情啊！

真的，虽然宫城在湘北阵营里，确实如雄彦说的，从前给他的笔墨不多，他不像那些人那么耀眼。实话说我是比较喜欢樱木流川三井的。

但是宫城其实也很帅，这里的帅不是指外貌，而是这个人物整体是很有闪光点的，很耀眼的。哪怕这电影宫城是当仁不让的大大男主，我也会觉得好看，但是雄彦哥，我们希望你把笔墨放在“一个弱者如何攀登高峰”上。这里的“弱者”只是相对来说，相对于交战双方来说。并且“弱者”跟他的身世没有关系啊，没有人在意他的身家背景是穷困潦倒还是大富大贵，这是篮球电影啊！

他有哪些优势哪些劣势，他如何对抗困难，如何挑战？要看这个呀！

是，你欠宫城的笔墨，当年欠宫城的，那你写这个呀，你欠的不是身世啊！他的弱势不是身世啊！你欠宫城的是全国大赛中关于他的描写啊！

“我花了十年才坐在这里和你喝咖啡。”

这个议题相当有争议性。

我不在乎你来自哪里，英雄不问出处，我们坐在这咖啡厅（假定这个咖啡厅里在举办作家聚会），每一个人都是平等地看待你。既然我们坐在里，就谈作家的事，就谈写作能力，别十年不十年，没有人在意你的生世，只有你自己在意。

其实，我认为，这才是平等。

同情分，同样是不平等。

你想写宫城传，介绍他。也可以，你单独开一个，写他小时候，他哥哥，他妈妈，他妹妹，专门写他的生活，篮球在此片中占比只出现10%也是可以的。可是不要放在全国大赛这个片子中啊，我觉得你在夹带私货，并且很明显。

或者你写樱木传，流川传，木暮传，写他们的小时候，他们的生活，也是可以的。可是不要放在全国大赛这个片子中啊，不是对宫城偏心，谁的传也不要放在里啊！哪怕我最喜欢的人也不行啊，因为格格不入啊！

说到传，我们就抛开全国大赛，单独说说传。你写的这个宫城传也和所有从前看过宫城故事的人心里所想的不同啊！是，你是作者，你说了算。但是为什么你写的跟99%的观众的回忆不同？说明你曾经塑造这个人物的笔墨，和现在描写他的不同。人物连贯性上有问题啊，雄彦哥。

说回宫城这个人。

（注：文中提到的“tv动画”和“漫画”可以看做一样的，好歹脚本是一样的，只是分了动画和漫画不同表现形式。且不论动画和漫画谁更牛，看做统一脚本不细细争论。而电影是和漫画在脚本上就不同了。）

从前故事里的宫城，没有这么苦大仇深。

说他在学校里太打眼，惹到了不良团体。

后来宫城跟樱木不打不相识，两个人物都好幽默可爱。

观众对他的评价是：这不是神奈川第一潮男吗？

没人说他平凡，没人说他笔墨少，没有说他不帅啊！

说到悲情和深刻，让我想到莎士比亚。

其实比起写悲情，雄彦更适合写喜剧剧情。即便tv动画有一些悲情剧情，比如樱木连续被甩，宫城连续被甩，底色基调还是明亮的。

比如宫城回来了那集。比如电光火石宫城良田那集。观众对宫城是喜爱的，而不是同情。

对他的喜爱无关同情。

宫城是小个子，照理说没有那么吸引女观众喜欢（不像流川枫他们啊），也没有那么吸引一些慕强的男观众喜欢（不像泽北他们啊）。

但是tv里，大家喜欢宫城，是实打实被他的魅力吸引，无关同情。

如果电影里雄彦给宫城写一些新的戏份，关于全国大赛的新戏份。

那，从电影院出来后。

有些观众说：“从前喜欢樱木流川，现在好喜欢宫城，他好棒。”

有些老粉丝则得意地说：“我从以前就最喜欢宫城了。”

这，雄彦完全办得到啊！

现在电影把宫城搞得这么苦大仇深，好像跳戏了，走错片场一样。是综艺节目好声音吗？

这种悲惨身世描写，很容易引发同情。

但是同情不适合这个人物。宫城多帅啊，这是我对他的评价。

如果宫城这个人物真实存在，这样的高中生他也希望大家觉得他很帅，而不是同情他吧。

说樱木的身世和家庭惨不惨，惨。这个剧情早交代了，但是观众对樱木仍然是慕强，喜欢看他乱拳打死老师傅。关注点完全不在樱木的悲惨身世家庭上。

雄彦说不想再那么追求强，追求胜利。可以。但不把宫城写得身世悲惨苦大仇深，也可以达到这个目的。不求强，不求胜，只求真实，求平凡，电影一样会很好看，篮球的魅力不在于比强，而是运动本身就有魅力啊，这项运动让人快乐、健康、认识朋友、建立友谊，甚至还可能收获爱情，这还不好吗？

说白了，是雄彦描写的底色变了。Tv里，樱木依然是身世悲惨但是并不苦大仇深。用喜剧的方式来写悲剧是高级的，也许是受当年的流行创作方式影响，也许是受北条司老师影响，也许没受什么影响当年的雄彦就是那样的。总之，那样的方式更好。

灌篮电影直接切宫城视角也可以啊。

但不用去交代他的身世，悲惨身世跟这场比赛没有什么关系。

宫城视角，弱化之前提到的12345赤木木暮樱木流川三井的事儿都可以，也许从樱木视角和上帝视角看这些剧情更共情更重要，从宫城视角看这些变成旁观者视角弱化一些也没什么。但是宫城自己在全国大赛上的表现总要加大笔墨吧哥，怎么蓄力，怎么爆发。怎么递进，怎么最高点。宫城的表现最高点在哪里，成为这场电影里让人记忆最最深刻的画面。湘北和陵南争夺全国大赛门票的比赛，这些戏剧节奏点都做得很好啊。怎么到电影里就不分轻重缓急了？哭鸭。

===继续说

雄彦哥，如果你写一个家庭贫困的男子小a，爹不疼妈不爱，最后打进了全国大赛。

你就创造一个新人物吧。这故事听起来很像一个美国电影，但是他不该是宫城，两个人物是相撞的。他们之间的差距比樱木和清田之间的差距还大，有些人物是可以融为一人，有些人物却是不可拆分的。

咱就说这个家庭贫困的男子小a吧，开头可以写一下他家很穷，家庭关系比较紧张。可后来，他练球，他进队，他打进了更高的比赛。没有必要在这个过程中一直cue他家很穷吧，他练球没有地方练，他进队穿的是旧衣服，他进了更高比赛还在想他的家庭关系。没有必要吧，他为什么打球要一直想他的家庭？球场上适合想这些吗？

他的穷他的家庭关系和他打篮球关系不大吧，他喜欢篮球，是为什么？这个你咋不写。

喜欢篮球不仅仅是因为他哥哥吧。如果真是因为哥哥才喜欢，那在打球的时候能获得正面的感觉，就像哥哥在身边一样吧，这种好的东西咋不描写，全写争吵、扔东西、大哭大闹。在温暖温柔里落泪才是哭戏的好境界，在风声呼呼作响的山洞里哭是啥共情啊？

电影一开始，哥哥教宫城打球，他说了一句听起来很重要的话“逃是没有用的，要正面对抗过去。”大概是这样的意思。我以为这句话会在后面高剧情处call back，比如宫城对抗深津的时候。这句话也激励着此后的宫城遇到任何困难的时候，可是后面也没有重点去描这句话。

只记得宫城从两位对手中间挤出去的适合，说了一句：“速度才是小个子的生存之道。”你的镜头语言是重点描绘这句话的。你之前也没铺垫速度的事儿啊。

平白写一个贫穷男子小a的篮球之路这样的故事，也许听起来不错，也许有的人喜欢，但这样的故事太个人了，小a是绝对主角。那这样的电影中就不该出现“赤木心魔”，“樱木飞身救球”，“三井残血三分”，“流川最后传球”这些戏份，这些明显是群像戏，这些会分散小

a在短短电影2小时中的主角感。不适合太个人化的电影。

如果这次电影，从脚本上来说，故事主角从樱木换到宫城，那宫城就必须有戏份可以盖过“樱木飞身救球”“樱木站上媒体席”“樱木流川世纪击掌”这样的戏份，他才是真正的主角。不然只是切到了宫城视角，主角还是樱木。

宫城：雄彦哥好像我后妈，说是捧我，其实黑我。羡慕你。

樱木：本天才戏份都被砍了，你有啥好羡慕？

宫城：羡慕曾经的你。曾经雄彦哥是你亲妈。

灌篮高手以前虽然是樱木的主角，但是一直更像群像戏。

就算是樱木视角，宫城一样可以发光发热。别忘了从前也是樱木视角，可是藤真、仙道、阿神、阿牧这些角色的光芒丝毫不减。宫城也可以如此。

你欠了宫城，不一定要把他作为主角。用樱木主角，你把宫城写得和从前仙道他们一样发光。如果一定用宫城主角，那就要重新写一个全新的故事。现在这个脚本不能宫城主角，最多是宫城视角。

好吧，雄彦哥，那我们就用宫城视角。赤木戏份你别减去太多，流川戏份你别减去太多，让他们发光发热。宫城戏份你再加一些，让他在全国大赛的表现更多被我们知道。

宫城就一个点：全国大赛他是如何打湘北控卫这个位置的？

你把这个详细说说，你什么都不欠宫城了。

能走在这里的后卫，必定不简单，大家别说宫城没那么耀眼，只是耀眼的地方应该给他浓墨重彩，观众们就知道了。

湘北的其他人也没在电影说家庭的事，宫城也别说了。咱就好好说说这场比赛行不行？！

家庭+全国大赛，两个脚本从剧作的角度来说，不适合嫁接在一起。

为什么以前tv可以中途回忆鱼住的故事，福田的故事？

时间长度。

他们的故事在电视剧那么长中，就像芝麻饼上的一颗芝麻。

宫城的故事在电影那么长中，就像芝麻饼上的二分之一那么多的芝麻。

私下的故事，只能是比赛的一颗芝麻，而不能是更多！不然就成了传记！

电影没有电视剧那么长，没有漫画连载那么长。

坐在电影院的第一刻，我就想，全国大赛这么多内容要放进2小时，那戏剧节奏肯定很快，没有一帧是费掉的，整部肯定是争分夺秒啊。

结果宫城的回忆一出。

这，就是这样争分夺秒的吗……

你要说家庭，单开一个《小a篮球之路》。你这全国大赛的本子不适合直接+说家庭。

你把切萝卜减了，考虑新观众不知道切萝卜什么梗。从整体剧作上，全国大赛是不是和县大赛是相关的？两者是有前后关系的。赤木没有鱼住，是如何突然自己从空中悟到的？

你把流川回忆仙道减了，考虑新观众不知道仙道是谁。从整体剧作上，流川没有这段回忆，是如何突然自己从空中悟到的？你把前后关系割掉不要了，这么两处精彩呼应你不要了，整体脚本就会下降，毫无疑问的。

一定要用电影中出现过的脸，你让晴子开悟赤木，你让安西教练开悟流川。虽然效果没那么好，但情节不能省略啊。

漫画稿子甩给哪位导演拍出来不热血？实在没必要大改。大改得更精彩固然好，最怕的是未及原故事。

要么用原来的脚本，樱木大主角。

要么写浓墨重彩写宫城赛场上的表现，宫城大主角。

至于谁的视角不重要了，我们都不计较，视角不能控制，脚本才能控制谁是主角。

你说你模仿湘北陵南争门票的比赛，在比赛中穿插回忆。那里有福田鱼住他们的回忆。可是那场比赛打了二十多集，400+分钟。你现在只有两个小时，只有120分钟。你是不是要控制回忆的分钟数？从前你说动画组拖沓，水时长。现在你这也是拖沓呀。Tv动画哪场比赛时长接近电影时长？陵南打海南，这场很紧凑，只有四集，没有回忆，只有一条安西教练病倒的平行线。

说完回忆的时长，我们说一下回忆的作用。福田回忆里“日本的篮球场不多，我对篮筐的渴望”，鱼住的回忆里“他们说我只有这大个子身材而已，我根本就没有能力。”这些回忆完以后，他们在赛场直接开始表演。可是宫城回忆完以后，他没有在赛场表演，那宫城回忆的作用是什么，仅仅就像插播一则广告吗？不相关吗？

假如，我们把宫城回忆看做安西教练病倒的同理嵌入。

安西教练病倒的描写，与剧情强相关。因为打陵南的时候，教练不能到场了，而且当时且不知道教练身体有没有什么大碍，会不会有生命危险，成为压倒当前剧情的另一突发重要事件。当时在陵南海南比赛期间，两个队都那么强，教练这边的情况与主角团的命运走向相关。

宫城身世的描写，和全国大赛有关吗？没有！也许可以写得有关，但你没有这样写新剧本。你就是用人物传记的笔触写新剧本。

宫城身世如何强相关比赛？

他自己的心绪影响他在赛场上的发挥，他状态不稳，湘北要散了。这样是强相关的脚本，但是全国大赛不是这样的脚本，宫城身世的戏很难嵌入进去。

有位观众说他朋友看前面以为最后一球是宫城进的，用带着他哥护腕的那只手进的。因为雄彦哥你写前面的戏，让观众意料之外情理之中就是这样，我们得在情理之中。如果后面没有戏份呼应，那前面写那些戏那些物件来干啥？

福田回忆里“日本的篮球场不多，我对篮筐的渴望”，描述了当时社会现状。

鱼住的回忆里“他们说我只有这大个子身材而已，我根本就没有能力。”宫城和鱼住的困难是相反的。

宫城是“我没有高大的身材。”他的回忆里，他是否为此有过困境，他如何走出困难上了轨道。或许他的困境并非身材，但困境也不该是“哥哥死了”“妈妈不爱”“家里很穷”，这很难引发共情。因为这3样和打篮球不直接相关。

樱木家里很穷，但他的困境是他不懂篮球，不懂规则，基本功很差。困境不是家里很穷。

说到宫城的身高。我上学的时候，很多男生是因为宫城才喜欢篮球的，他们个子不够高，从前以为自己和篮球无缘，但因为看到宫城那么帅，他们愿意试一试，从此爱上了篮球。这现实影响力还不强吗？

当然，不一定要写宫城的困境是“身材”，那他有别的困境吧。他回忆啥也比回忆他哥好啊。

“哥哥死了”和打篮球相关吗？你们别看我宫城那么酷，我有一段悲伤的往事，我是因为哥哥才喜欢上篮球的，手上还戴着哥哥的护腕。哥哥教他的东西能在赛场上用出来吗？如果真的要写哥哥，就写温暖的剧情吧，打球的时候像哥哥就在宫城身边一样。当然不管是悲是喜的描写，不写最好！

动画组做出来比你这好，别人是专业导演我们别说了。你说他考虑到赚钱的问题，把节奏搞得很慢，你专门负责让他加快节奏，还有让他把动作画流畅了，你就负责这两件事情，你也更轻松，大家都很开心。

电影一开始，哥哥教宫城打球，他说了一句听起来很重要的话“逃是没有用的，要正面对抗过去。”面对山王，宫城对自己说“逃是没有用的，要正面对抗过去。”最后宫城当了湘北队长，一年级新生来了遇到了困难，“逃是没有用的，要正面对抗过去。”

这的call back在电影中用了太多，显得老旧。

可是你哥哥最初说那句“逃是没有用的，要正面对抗过去。”他为啥要说？要产生作用产生影响吧？和后面剧情不强相关，前面就不该写。

你写他跟三井的回忆戏，他们曾经不打不相识，还下雪了，可是写完以后回到赛场他和三井马上打出精彩绝妙的配合、朋友的高默契了吗？没有。

所以那些回忆戏没有很好地辅助当下主剧情。

最后在美国，泽北宫城面对面。这里无非是两把椅子“电影主角”+“日本最强”。

很多人说宫城抢了流川的剧情。其实这里出现流川也不合适，全国大赛里也不是以流川对抗泽北为中心展开的。所以电影不要这样描写，漫里可以这样描写。

甚至按照漫画主角设定，出现樱木也不合适，泽北去美国是因为他是最强个人，那樱木去美国是为什么？

流川想去美国是因为他觉得他比身边人强，想到美国得到更多收获和经验。安西教练说，你现在不用去，你先成为第一，现在你先超过仙道再说。你和仙道的差距，不在一对一难分上下，在于他的视野大局观你还没有，所以他现在高于你。

泽北对面出现的是仙道，他说一声“北泽，好久不见。”倒有点像漫威式的幽默。而他们也不再是一对一，而是组织进攻上的较量。

如果是90年代，泽北对面的绝不应该是宫城。

我们只能假装这不是90年代，而是现在，大家去美国打打球，稀松平常，所以谁去美国都无所谓了。

以前樱木视角樱木主角，全国大赛的脚本有许多樱木的高光时刻。我们把主角主线故事称为脊椎吧。

现在你改成宫城，那脚本就应该有许多宫城的高光时刻。

宫城线为脊椎，关于宫城的高光事件不够多来支撑。

同时你削弱了樱木的故事，原来的樱木线脊椎被你削弱。

新的脊椎难以支撑，没有足够多高光事件来支撑，导致整部电影的脊椎有问题，观众看了就会很怪。以樱木为中心的大脚本，硬生生给了宫城。你可以给宫城，给了宫城就要给宫城加赛场上的戏。

宫城的回忆，你可以写，但他回忆的内容要服务于这场比赛。不管福田回忆里“日本的篮球场不多，我对篮筐的渴望”，鱼住的回忆里“他们说我只有这大个子身材而已，我根本就没有能力。”这些回忆都是服务于当前比赛的。你写的新故事新回忆，要跟当前比赛关联。不要写那么多的回忆，并且回忆内容要跟当前比赛相关。

咱就说湘北陵南争夺门票，塑造了那么高光的对手鱼住、福田、仙道，鱼住和福田的回忆双双呈现，仙道在赛场上花样百出火力全开，还有眼镜兄反败为胜的高光，那最后锁定胜利压轴的是不是樱木，最后一球光荣的灌篮，这是属于主角的压轴啊！

那世纪击掌，也是属于主角的压轴啊！

宫城没有！

主角就该有这一刻高光，宫城的高光在哪里？！

你扶他上王座就要给他权杖，宫城坐在王座上，权杖在樱木那里，从剧作上来说，这两个人都不顺畅。

那咱观众，就从宫城视角看一下全国大赛，切一下视角而已，不说什么剧作。

可以，感觉咱在玩电脑游戏，只是切一下视角。

那共情感大大降低，我看别人屠龙，跟我就是屠龙那个人，体会能一样吗？

樱木视角是我就在屠龙啊！

宫城可以做主角，你给他加屠龙的戏。

不想走热血电影路线，也可以。电影《小a篮球之路》，家庭+球场，也可以。那别加“赤木心魔”，“樱木飞身救球”，“三井残血三分”，“流川最后传球”这些戏份，会大大干扰电影主线。

你说你不想炒冷饭，要做一个新电影，那我们就以电影的标准来要求你。

话说回来，你原本写的那个就很好，不要改，直接拿出来比什么都强。

不是说一定要什么与原著一致。

哈利在电影里海边埋葬多比，这是原著书里没有的，我觉得很好，这里只是随便举个例子。

大家一定看过许多新改的超越原来的。许多的例子。

不是说原来的就一定好，完全取决于你新改的本子好不好，不存在什么非要忠于原著。你就是原著嘛，咱们只说这两个本子哪个更好，每个本子存在的问题是什么。

你欠宫城的这次没有补好，下次再补补吧。

下次还给你贡献电影票，爱你。