2.5，放在Mendoza的作品裡面顯得比較平庸，2019.07.07@ SKC

用信鸽运毒，不能享受和平；在教堂碰头，无法获得救赎。生活在垃圾堆里的线人，把毒品藏进孩子尿布。被学校提名媒体干事的警官，用绳结勒死线人。女儿朗诵诗歌，相信父亲是英勇的警察。警局举行葬礼，纪念缉毒的凶手。总统无视人权，媒体敷衍了事，警察心怀鬼胎，高层暗中勾结，扫毒之路仿佛没有尽头。

4.5 倒觉得是曼多萨的最佳发挥。警察黑化，飞鸽和尿布藏毒，高压严打禁毒，人权争议，大鱼吃小鱼，每个人都是利益链上的肮脏棋子。借一个并不复杂的类型片外壳，完成极具野心的政治表达。开场的缉毒戏，高速运动的夜晚群戏，贫民窟大航拍，诡谲的配乐轰炸，颇像娄烨的《风雨云》。中段回到熟悉的曼多萨，对民生和社会乱象的深入洞察。结尾又用极其讽刺的方式，撕扯开千疮百孔的体制腐朽，力道惊人。/ SIFF第26场

意料之中的类型化，但开场抓捕戏可纯由人物视线缓缓铺开，监视器和航拍的插入一定程度上导致了形式的不连贯。

菲律宾毒品产业链被拍得纹丝不乱，而且是从一个反派角色的视点切入，现在的警匪港片也很难做到有这样的观赏性了...

如果将Amo也视作一部电影的话，三部显然是从三个角度切入同一个体系问题，Ma' Rosa是毒贩，Amo是警察，这一部则是警察与毒贩之间的Alpha. 从观感上的确不及前两部，Rosa有更突出的导演风格，Amo作为剧集又有更大的体量，这一部更像是某种做极端对比处理的精简版，但好在三部所构建的影像世界又是极其统一的。对于它的镜头切分有些疑惑，难以看到先前那些明显的段落镜头，镜头效率似乎变高了，但又带来空间上的阻断感，尤其是行动当晚监视器与实拍衔接的一段。