他空虚的心中突然感到了充盈，那些逼真到已无法分辨的谎言，那些负罪出走的逃离。精神与现实，我们穿梭在世界的不同纬度。人总爱在绝望时求助于更神圣有力的东西，也许是巴赫的音乐，也许是上帝。而唯有爱是一直存在的，不管你是追寻还是逃避，它都是生命中最好的，最具有深层意义的东西。

伯格曼真的是让我看见拍电影什么叫相辅相成，剧本语言和镜头语言搭配各自都发挥出了最大的作用，画面的构图或光源，无论几个人出现在一个画面中他们的情绪都超级分明清晰，不仅画面有美感而且加在一起能让情绪更加浓郁充沛，而且他还能够处理得一点都不混乱，一点一点的加法推动所有的发展和进行，简直太牛逼了。还有场景的切换也超级有方法，转心动念间的细微动机就能勾勒出的剧情的起承转合，而且如此自然流畅，没有一点违和卡顿让你觉得不舒服。人物面部/动作/走位调度通过镜头的推进和跟踪就已经能刻画得很清晰到位了，而且他还不是一下就框死，而是有线条有强弱的，还可以让人完全能get到这个角色在面对这个人这个事是个什么感觉。太牛逼了！看他电影根本都不用担心剧情什么的不好，光是镜头语言他都能给你整服！没有废话！只能给他鼓掌。

8/10 余味，但是匠气，伯格曼玩室内光影出神入化，对人物表演略显无聊，工整对仗细微处见真功夫，AT力场阻挡真心，好学生之味。

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我发现伯格曼总能在电影台词里点破我试图掩盖的、以为会不为人知的“自我”世界里的真相，而费里尼总会把那些真相直接具象化，所以我在他们俩面前几乎是无处可藏。老塔则不一样，他是在我心里缓缓流淌的旋律，他用隽永的意蕴装点我的世界。他是最美的。

@metrograph with Sara