鱼缸是点睛之笔，整部电影潮湿的感觉让所有痛苦和暴力都湿润了，变得模糊，像在鱼缸外隔着玻璃看水里的鱼，和一直在重复循环的主题曲一样，结尾那段表演真正诠释了“美丽”二字，很难不落泪

看完感到一阵淡淡的茫然，结尾水中的戏实在浪漫，忧伤的音乐像情绪一样涓涓细流。

目前看到最好的张作骥。不信跳河传闻的年轻人最终沉入一片澄蓝中，成为了故事里的人，这里面是台湾底层社会的无限悲情。最后的画面实在浪漫梦幻，从打打杀杀的现实中脱身，在小鱼围绕的世界里是年轻人无忧的游戏。明明是坠入无法呼吸的深水，却像是偷到一丝光明，借到了些许喘息。

结尾蛮优雅的

阿杰完成了一项伟大的魔术，变出了一头闯入院子的独角兽、一颗凭空而来的子弹、还把臭水沟变成了美丽的水族箱。张作骥的作品，现实主义与理想主义并存

张作骥从风格上可以算作半个立教派导演，却又更为local地将侯孝贤的乡土景观变得幽冥。姐姐小敏濒死的状态通过影片第一个折返的长镜头渗入家庭以及周遭空间，她成为了一个非现实的鬼魂，僵直的身体构成了影片的一个明显的悖反，一方面不断输出视觉之外的知觉经验，另一方面又将视觉严格固定在中近景。在《美丽时光》中，地下世界的复仇规则，人物的生存，死亡以及宗教传统的形而上学彼此并置，融为一体。小敏死亡最为痛苦的时刻，摄影机处于一种非伦理的暴力之中，灵魂的出离以便溺这一令人无法忍受的触觉，嗅觉之经验作为类比，并与小杰此前的枪击与逃亡熔为强度直流，可以说枪械作为启动装置释放了被李小龙电影用民族主义和儒教道德封印的暴力强度，接连死亡直至以荒诞的姿态奔向水中，叙事被弃绝，一如小杰的魔术不断尝试物理世界的缝隙。