对着剧本看。小津缓和场景的技巧: 过渡到具体的物品（飘扬的鲤鱼旗）或者外景（海浪、电车经过的山）。场景是刻意生活化的，每一个配角都有丰满的人性（细节折射出的丰富性）。理念之间的对立经常具有道德性，小津对道德评判的态度是暧昧而不介入，这也使他最终跨越了道德性。

Immaculately curated, but not my cup of 麦茶.

非常喜欢纪子和嫂子坐在山头聊天的那一幕，也喜欢年老的父母一起坐在路边感叹“真是一个诗意的周末啊”。喜欢最后一个摇曳麦田的平移镜头。

影片依旧延续了《晚春》嫁女的主题，所不同的是笠智众与原节子之间的父女关系变成了兄妹关系，该片的家庭人物呈现要比前作更加丰富，所以在离愁别绪上没有《晚春》那样过于沉重伤感，但是通过嫁女一事使得全家总动员，将人与人之间的那种孤独状态和幸福憧憬由主客观的立场所表达出来。

润物细无声

结婚有什么好的啊！一个人想干嘛就干嘛，干嘛老是要用婚姻来捆住女性啊