基纳瑞Kinatay(2009)

进入数码转型时代，相比同为偷拍的《秋菊打官司》，地狱维持着自己的运转速率，曼多萨的长镜头已经纯熟到几乎看不出调度痕迹了。

二刷…………沉浸式暴力体验……

7.这片有水准，极具挑衅力的纯正视听观感，营造出这样的纪实感一个是脱情节叙事，一个则是绝对秉承自然现实的拍摄风格。极端粗粝的夜戏来呈现灰色地带的暴力事件，形式与内容的契合，既有商业噱头又映射国家机器腐败。

这不比风雨云好看太多，虽然不好看的地方也很明显，但整体很自洽，第一场车上的戏谈论婚礼我就很喜欢，从表演到对白单刀直入的切入，那整场戏的对白既生活化又经典，真是出手即文章，女演员的哭戏从想法到执行都非常厉害，然后就是摇得很响的扇子，突兀又合理。后面转入惊悚氛围的那场戏，也是在车上给大特写，用无声效，这个导演的技巧由此可见十分厉害，但他缺陷也在喜欢重复连绵，这种配乐用少一点，片子整体也会更可观一点，过于强调自己在做什么，反而失去了本质，但是这做出来的东西，仍然是厉害的。

社会对一个人的腐蚀是摧枯拉朽般壮烈，深陷泥沼难以脱身，就算你整个人被经历了你还是得面对生活的苦，活着就是这样。

就像阿彼察邦电影中频频出现的广场舞段落抻长到长片的长度—重在展示，完成度不低，但略显笨拙。批判力度有时候不等同于官能刺激。白昼黑夜与空间上的两极调度、人物面光（不知是有意还是无意）的月食效果很棒，但是否值得影节大奖？结尾就在讲一个普通人此时已经融入了另一个威权系统，车来车往都不会为他停留。同样讲马尼拉，很喜欢另一部电影《马尼拉，在霓虹灯的魔爪下》。