刘别谦影像的惊鸿一瞥，除了文本上的互文，还有呼应早期小津的喜剧因子；低机位初显，茶壶的特写，都逐渐有日后风格；印象比较深的是开场的拉回镜头，以及多处运动镜头。

女性抛头露面支撑家庭，却得不到大男子主义的男性理解与支持的故事在母子，兄妹，姐弟，夫妻中都能成立。小津之所以选择了姐弟这对，大概是想表现年纪处于上位的姐姐，反而因为性别下位而屈从于弟弟这一矛盾，从中也可以看出小津后来女性角色的塑造思路。

3.0 题材未沉定，但风格已初具

小津试手风格之作，个人标签都出来了，室内的景深镜头拍得尤其漂亮

看的最后一部小津的电影。东京之女，或由此开始了对家庭题材的固执坚持。

与“喜八三部曲”之《心血来潮》摄于同一年。绕不开的东京迷宫+人设隐形隔膜+刘别谦之影。1933年的小津，开始思考未来的走向，其标签式的创作风格亦初现端倪。看电影段落：刘别谦予以小津的空间启蒙。挂满时钟的墙同质于寺山的“田园祭”和“箱舟”之梦，皆而指向死亡。