神女。鲍沙其的兴趣在于展示画家与模特之间最简洁的依存关系（更深层的依存可见于皮亚拉和里维特的电影），以及从中延伸出的形而上与人伦的结合。《第七重天》的“家”、德古拉和天使。悬挂在教堂之中的画，天使望向我们所看不到地方，打开了电影的精神世界。

珍妮•盖诺泣断衷肠的模样最是销魂，梨花一枝春带雨。开心的飞扬、伤心的萎顿、挣扎的不舍，她化身为角色本身，诠释艺术的真。有的人一辈子啊，浓稠的黑暗绝望里只有一处闪着光，是他的骨是她的血，如果抽掉了爱的骨血，生命只能枯萎干涸。

102nd

HKIFFCinefan. 将近一百年前的默片，光影和雾气的运用却恰当且绝美。结尾算是可以理解为宗教的救赎？再一次感慨那个年代的女性地位真低，被逼到绝路能谋生的手段也是少之又少（神女、魂断蓝桥等）

监狱墙上跳跃的光与影、夜与雾笼罩下的码头、经过“篡改”的圣光笼罩天使画像...这部鲍沙其拍得太美太优雅了，调度也绝，几处令人印象深刻的镜头运动，其中Gino走遍酒馆寻找Angela和Angela穿过人群观看壁画两个对仗的跟拍我真实拍大腿！鲍沙其的凄美苦情戏真的拍得好看，震撼的结尾大加分，两位主演也都表现不错，盖诺眼中时时有泪的样子真叫人怜惜啊...价值观方面窝倒觉得还好，要用“天使”这个符号，就总得创造一个魔鬼让她拯救嘛。

流畅的德国式镜头运动，假透视布景。浪漫的爱情如同走钢丝的人，即便没有古典叙事里的最后一秒营救，Angela告别Gino的最后一小时真让人揪心焦灼。