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格瓦拉是一名战士,一个反叛者,一个流亡的世界公民,在其世近60年后的今天,他已经成为一个热血的革命符号。而《摩托日记》是青年格瓦拉,是理想的前奏、是革命的伏笔。
1951年12月,23岁的医科学生格瓦拉和好友格拉纳多驾着一辆摩托车,从布宜诺斯艾利斯出发,途经智利、秘鲁、哥伦比亚、最终在委内瑞拉首都加拉加斯,两个好友分别,格拉纳留在当地成为医生;格瓦拉则回到阿根廷,完成医学学业后成为革命者。
9个月,一万多公里的精彩旅程,既有令人捧腹的幽默桥段,也有令人心酸的悲情时刻;既有风雨交加、饥寒交迫的困窘,也有蒙人关照、化险为夷的幸运;再加上南美洲大地上的绝美风光,《摩托日记》是部好莱坞类型的电影——相当好看。
虽然讲革命家的早期旅行,但《摩托日记》并未像影史经典《我是古巴》那样流露出过度浓重的意识形态说教味。
两个小时的电影大体可以分为两部分,前半部分更像“旅行”,两个朝气蓬勃的小伙无忧无虑地出发了,整体基调偏轻快、浪漫、搞笑;
后半部分则更像“了解民间疾苦”,影片渐尖变得更深沉:格瓦拉在旅行期间亲眼见到南美人民“水深火热”的生活:智利矿山上一无所有的共产主义夫妇、秘鲁库斯科贫苦的原住民、哥伦比亚麻风病村的病人……改变了他的世界观,也为他日后的革命热情埋下种子。
为了上路而上路,上路以后的见闻经历改变了人生。
也许并非每个人都会被格瓦拉对底层人民的关怀感染,但可能都会或多或少地被南美洲的风土人情打动。
那种无限自由无限原始,却蒙着一层悲凉色彩的矛盾;那种印加文明曾经的辉煌,与如今无处不在的疮痍的对比;那种天高地远,如世界尽头一般的荒凉,与南美人的开朗淳朴交相辉映……
从这种意义上说,《摩托日记》不仅刻画了青年格瓦拉的肖像,也刻画了50年代南美大地的肖像。这部电影不仅是是对一位革命偶像的追忆,也是为一块苦难深重的土地唱诵的挽歌。