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打开惜花芷之前,一直以为是个普通宅斗/大女主经商剧,但看到最后的我四处为之正名,“是讲了家宅琐事,但一点都没斗起来”。
它用一场意外,在全剧最开始就将一个大家族里的所有男性都剥离了,只留下女性,于是一向不掺和到家族琐事中的大女儿花芷,带领一家子女人从微末处重新起步,以时人不屑的经商身份,重新养活了一大家人,并且过上了风生水起的生活。
惜花芷很聪明地融合了家宅向古装剧的几乎所有要素:“宅斗”、群像、大女主、经商、权谋、宫斗、言情、种田,甚至还加入了现代社会的热门议题:素质教育和父权制下的女性主义。总之来都来了,总有一款适合你。
很让人感动的一点是,它尝试着构建起了一个乌托邦式的母系氏族。当一家子女人搬到紫璜居之后,依赖惯了家中男人的母亲、姨娘们,仍然习惯性地相信花老爷子的门生,果不其然仅剩的书和首饰都被骗个精光,不过,如果他们真的帮助成功了,倒也没了看头。
在父系氏族下,女人们永远都有更容易的向下的抉择,只有到了走投无路的时候,才会真的相信花芷能带着一大家子女人往前走,因为没得选了。三嫂捡来一个橘子,先给了二嫂的小儿子,又给了老祖母,最后轮转到为保护大家而受伤的花芷枕边,当完全没有了男人,女人们之间的相互关怀和依赖才凸显出来。
所以当芍药从被囚禁的家中逃跑,被花芷带回家之后,看到的就是一幅世外桃源般的画面,女人们耕种劳作,孩童养鸡养鸭,靠母系氏族和女性情谊维系起来的大家庭,像乌托邦一样美好。
众多女性角色却没有让观众脸盲,得益于每个形象都有很强的区分度,性格软弱的大夫人,爱子如命的二夫人,擅长经商的三夫人,温柔贤良的四夫人,甚至几个姨娘都各有记忆点。即使也有人诟病人物形象过于脸谱化,浮于表面的细节让人物立不住,但在本就戏份不多的次要人物上下了如此心思,保住大女主地位的同时,还能有众多演技在线的配角,从制作角度来看确实是用心了的。
除了主角团之外,大部分男性角色都放在了这群女人的对立面。比如见到花家重新富裕起来,回城后立即赶来威逼利诱的护院父子;把两位姑母用家暴逼到绝境的姑父们;为权力痴狂的帝王家。以至于和女人们站在一起的男性会成为被群起而攻之的对象。结局时花芷与皇帝的对峙,隐喻着当时柔弱女权对庞大父系社会的一点点抵抗。
编剧也提到过惜花芷里的隐喻,花家被抄家时四夫人发现怀孕,当花家真正重新起步,一家人齐心协力凝聚为一体后,鸢儿出生了,她就像花家齐心协力的一个象征。编剧们真的很擅长这种细腻的层次,让我们惜花芷更加好看了。
全剧最后,个人觉得神来之笔的一处,是姐妹们闲聊说起各有福气,“抱夏才是最有福气的那个”,本以为抱夏嫁给了陈情,但镜头一转,花芷口中又懒又馋的抱夏,一个人舒舒服服躺在榻上睡着了,这一刻的含金量谁懂,眼泪几乎要流出来了。真正的幸福不是嫁给谁,不是哪个男人带来的,而是在于获得自己想要的生活,即使一个人也能开心舒畅。抱夏宝贝是有大智慧的。
其实从秦二桂那一段也能看出编剧用心良苦,秦姨娘为了孩子被赶出家门,被孙掌柜算计,哭着要投井,花芷喊她,“秦二桂”,她哭哭啼啼地问秦二桂是谁,她做了姨娘,做了母亲太久了,连自己是谁都忘记了。但女人并非生来就是母亲和妻子,在此之前她是她自己。秦二桂重新做回了自己,也不像前半部一样永远哭哭啼啼,和姐妹们以大名相称呼,真的很动人。
惜花芷也存在很多不完美的地方。譬如花芷的所有学识基本上都来自于渊博的外祖父,但也情有可原,毕竟在时代的限制下,外祖父能突破规训带年幼的她遍历山川已经不容易;再如剧中有很多过于理想化的闯关设定,让女主仿佛开了金手指一样顺利,买戴罪之家的桃符这件事就挺令人匪夷所思的,以及女主每次在田间劳作总能偶遇男主,她家是住在十字路口吗男主每次上班才都会经过?
男女主之间也有些情不知所起的意味,似乎帮花芷搬完女儿红之后,两人就莫名地亲昵起来了,如果说花芷在困境中找到一个男人依靠,又削弱了本剧的大女主和女性主义氛围,但除此之外似乎没有更顺理成章的解释了,或许只能理解为,在那样的社会环境下,找个男人依靠也是无奈之举吧。
尽管西瓜汁还有很多不够完美的地方,文艺作品追求完美的路是永无止境的,但它是很好的尝试,尝试着在荧幕上向观众们呈现了女性叙事的一种新的可能性,它搭建起了一种框架,引导着后人在这个框架上逐渐填补更为丰富完满的血肉。
不指望近年的影视作品能有多少可以包含next level的议题,但至少真心希望今后的古偶多一些惜花芷这样大胆的尝试。惜花芷,真的很好。