惜花芷

两人分手后剧情设计急转直下，感觉似乎很急着推进剧情，某些场景的演绎有明显的瑕疵，虽然观众知道你想表达什么，但你也不能和舞台剧一样表意就行了，你是影视作品啊大哥。

最后一集的结尾匆匆忙忙，再加上明显的缺陷，难道是剧组没钱了？还是要赶什么时间啊？

最后一集里，皇帝和皇子死得很快但很合理，若要实现最后的结局，也必须要皇帝自己死了才行，从人物的设计上看，主角团是不可能去主动造反的。但是皇帝这个大boss倒了之后，后面所设计的男女主相关的剧情则失去了前半部分两相和，共进步的氛围。当然，故事如果只是说这是度蜜月的短期情节倒也说得过去，再往后的事情就只能全凭观众的想象了。

然而对于我来说，这二人打破了在一起的障碍之后的事情才是重要的。为什么这样说？因为在我看来，故事的前半部分原本实际上提出了一种全新的情侣关系模式——在我看来这是一种，在双方各自有自己追求，可以一个人过活的基础上建立的双人亲密关系。他们各自有自己的匮乏，而不将对方作为那个匮乏——也就是很多庸俗话本小说中海枯石烂，眼中只有对方的那种爱情。但是即便是这样的关系也面临着话本小说中男女主"修成正果"之后接下来会怎么样的问题。因为实际上在大多数这样类型的故事中，男女主的爱情其实必须处于"未完成"的状态中才能存续，这是因为这样的关系依赖于未被填满的匮乏，一旦双方"结成正果"，迎来的恐怕并非童话中结尾的一句"两人从此过上了幸福的生活"这么简单，特别是对于本片中的有事业心的男女主来说。

大多数情况下，男女主"结成正果"之后多半会在平庸的日常生活的琐碎中消磨掉爱情存在的土壤，最终使原来的关系不复存在，"幸福的生活"如果真的幸福恐怕也不至于一个具体的幸福感事件也说不出来。所以实际上本片并没有给出一个解决"婚后的爱情存续"问题的解答。

我原本对此有所期待，是因为本片男女主的亲密关系结构的性质。可惜编剧并没有给我一个答案，而是用度蜜月草草带过。实际上我认为对于这两人来说，有太多的正事要做，其实并没有太多时间去度蜜月。如果是我，我可能会这样描述他们后来的故事，新皇年纪小，男主作为摄政王必须亲理登基后的国内大小政事，这是男主的事业，女主的事业则已经完成，即捞回家中男丁（我还疑惑一点是，新皇为何不令花公官复原职？）。女主必须重新找到自己的事业，否则必然沦为一个传宗接代，相夫教子的传统角色之中。

如果是我的话，我会这样设计，女主考察了当前的世界海图，投入到造船业中，在此期间，同男主成亲，传宗接代。等到孩子大了些，新皇也已成长到可以自己处理政务的时候，男主便可以卸任摄政王。此时在新皇和男主的治理下，大庆国国力强盛，经济发达，百姓安居乐业，女主则大海船改造升级完成，希望带领船队出海勘订矫正世界海图。皇帝顺势下旨造海船船队，命女主重修海外的航线，恢复海外贸易，男女主便带孩子一起全家随船队出海，花芷下西洋，成了。这样，花芷小时候被带出去出海，现在花芷带自己的孩子出海，互相呼应；花芷从小便学习天文术数，机械制造，最终去探索世界，和她所学也呼应上了；男女主各自拥有自己的事业，两人拥有各自的匮乏，他们的爱情想必也能存续长久，船队出海呼应郑和下西洋。

而原片的结局则失去了所谓"生活的盼头"，不知为何而活，这不是幸福，是活死人。

而前面部分的观影体验非常好，故事环环相扣，节奏把握得非常好。人物的设计很到位，每个人基本上都是有用的，基本不存在没有用的角色。角色的设计不是非黑即白，剧本展现出了人物性格的复杂性。剧本在很多时候合理地抛弃了一些没必要的传统戏剧设计的冲突点，例如很多人所说的"男女主是长了嘴的"，很多事情直接说开了就好了，本没有那么多误会。当然，能够做到这一点主要还是因为人物性格设计本身是突破古代僵死的封建本位思想的，女主像个穿越者。这也更应证了那句"重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代"。观众们想看到的是现代的思想如何在古代文化环境中发扬光彩（经典爽文套路）。

总的来说，本片的质量还是非常高的，故事连贯流畅，人物鲜明立体，情感丰沛，宽屏的画幅更具真实感，爽文套路带入影视剧，突破了传统剧作套路，制作大部分场景是精良的。给四星。