涉过愤怒的海

细节铺垫很好，自己曾经也是二次元玩cosplay，没觉得导演拍摄手法冒犯我。

娜娜童年父母离异，判给父亲抚养。父亲从事渔业，很少回家，娜娜年幼时就经常在小岛上一个人等父亲回家。娜娜很怕水，不能游泳，但是她被海水包围。在恐惧的时候得不到父亲的安慰，生病的时候父亲不会照顾，她在一个很孤立的环境下度过了自己的童年。

幼儿需要父母给与无条件的爱和安全感，这非常重要，关乎一个人的一生。在哭闹的时候马上得到回应，在需要的时候立刻得到照顾，在幼年的关键时期，父母建立的这个安全感，能让孩子这一生都勇敢，安定，拥有面对困难去克服的勇气，因为孩子相信，无论前路是什么，背后都有父母支撑。

而娜娜从小就要独自面对大海，在夜晚海上没有光亮，海浪翻涌，被孤独恐惧吞噬的时候，她躲进柜子等天亮，不停地画太阳。爸爸的电话总是打不通的，除了爸爸没人照顾她，她只有表现得自己很乖很听话懂事，她怕她不乖了，爸爸就不给她关照了。所以她会为了跟爸爸说话，站在床头等几个小时，等他醒了再说话。

爸爸把娜娜送到妈妈家去暂住，妈妈疑似拒绝了她，她自己坐长途大巴去了爸爸那里。

在这样环境下长大的娜娜，认为自己是不会有人爱的。她从来没有感受过爱，她不知道爱是什么。她想得到关注，和更多的人产生联系。简单说就是缺爱。没有爱给与的安全感她像无头苍蝇，心中充满一种焦虑，她一边洗盘子一边流泪问自己:我洗两百个盘子就能停止胡思乱想吗？

菖蒲节，她生日那天，她向许愿池倒进了一大袋硬币，许愿她要缘分，她要很多很多的缘分。别人给予的一点点关注，她都会放大成缘分，想要发展成爱，然后牢牢抓住不放。她想在爱情中找她缺乏的爸爸妈妈给的那种无条件的爱，随叫随到的关照和支持，她想建立童年中没有得到的那种安全感。她需要非常完美的确定性，在每一次手冷的时候对方都给她暖暖，每一次发小脾气的时候对方都包容，一旦有一次对方做不到，虽然已经成年，她就像个脆弱的婴儿哭了长时间都找不到妈妈，陷入崩溃。（她的日记中写到觉得人是没有皮肤的，也体现了这种脆弱）但男性极少能做到对她的这种支持和关照，陷入崩溃之后她会去找原因——我那么爱他一定不是我的原因，肯定是他有问题，她翻箱倒柜找到了男友死去女友的照片，认为这是他对自己冷淡的原因。离开店长男友后她去找了李苗苗。

缺爱的娜娜遇到李苗苗的时候，只是送了她一个蛋糕，她觉得这个人是个善良的大好人。太想建立缘分，她对李苗苗的行为都加了滤镜。急迫地想有个心灵依靠，李苗苗的极端行为——为了把她留在身边扔她的鞋，表白的时候打断自己一颗牙齿，更是让她觉得非常有安全感，让她认定就是这个人。

建立自己的家庭，找到愿意给与自己无条件的爱的人，是娜娜心灵重建的机会。但太想被爱，会让她不会识人，陷入危机。这最终也是她的结局

看电影预告的时候，我以为类似日本电影《告白》，《告白》我刷了七次，主要是画面音乐唯美，复仇剧情也酣畅淋漓。但《涉过危险的海》就像一面镜子，我看到了自己，以至于在电影结束后所有人都走完了，打扫卫生阿姨都进来了，我还在哭，不敢再看一次。在第一次听刘璋那首《love me love me》的时候，我也爆哭。

假如还有三天我就要离开那太好了

我想写下一个自白书

尽管不够real

我不介意用剩余生命

做个秀让全世界都为我哭

写个演讲稿来卖惨

讲我多么痛苦

也许会有很多人以为可怜爱我吧

我真的不知道我自己是否爱这世界

但我好想世上

除了父母还有人会爱我啊

什么时候看这部电影不哭了，我才真正长大了，建立稳定强大的心了。

或许也是这个原因，我最喜欢的电影是《千与千寻》，在父母极度不靠谱纵欲吃成猪的情况下，白龙引导千寻，找到了自我，用爱完成了拯救。而白龙也是个失去自我的人。

看千与千寻的时候我才十岁，我那时候就说，我要找到自己的白龙。

虽然路程艰险，庆幸我自己找到了。在婚礼上我唱了苏运莹的《野子》:

给我一扇心房，让我勇敢前行

给我一盏灯窗，让我无所畏惧

我会变成巨人，踏着力气，踩着梦。

附图:以前cos的千寻。