涉过愤怒的海

影片中人物的勾稽是宿命性而非偶然的。孩子的问题都能从父母身上寻到根源，能量场相似的男女互相吸引。

金丽娜和李苗苗看似一个柔弱苦楚，一个残酷暴戾，但其实互为镜像。李苗苗往乞丐手里塞个汉堡小娜就认为这是善良，在调戏自己的朋狗友面前唱个黑脸小娜就觉得他“好温柔”。对善意的认知停留在此，是因为她内心没有善念，深入到亲密关系中，就体现为把李扔掉鞋子锁住她这种甚至是表演出来的占有欲视作爱。李看似杀人放火的事都敢干，但只是窝里横，因为知道干的坏事有人兜底。真碰上事儿了就六神无主，明明不是自己杀的人，被人找上门来时却逃得慌不择路而不是努力解决问题。在金丽娜死亡的前因后果里，他很可能也捋不清自己究竟扮演了什么样的角色，以及需要自己负责的部分。他的内心世界和金丽娜一样，充满了不确定和失控的恐惧。

黄渤演的父亲是明线，苗苗的家庭是暗线。虽然影片没有刻画他和父母的相处模式，但他的冷血残忍从他爹妈的言行中就能找到蛛丝马迹。能干出杀死奶奶的事，说明从小就没有人约束过他天性里恶的部分。他妈得知他犯罪后纵容包庇，他爸在他屡次犯错害人后不做教育，此刻才想起来要惩戒，出发点也只是自己的利益和面子。至于儿子为什么会变成这样，身为父母在其中应该承担什么责任，他们完全不敢想。

另外特别喜欢电影选择了对金丽娜在网络空间的自白而非痛苦本身进行叙写。因为自白最能直观地映射出她内心的虚弱，映射出她无力直视原生家庭带给她的矛盾与伤疤只能耽溺于痛苦自怜自艾。被父母伤害得越深，越无力审视，对亲子关系的认知就越混沌。金丽娜到死前都在日志里回忆和“老金”在海边的“温情”时光，那些伤害、虐待，反而是在她死后老金自己意识到的。

尽管她能感知到自己的内心“爱不存在”，也并不知道这份不存在是属于她个人的，源于她父母的。李苗苗也是，被父亲撵走也依然放不下他的产业，闯了祸自己无力承担只能躲进妈妈的怀抱当胚胎。不被爱者，反而无法与家庭精神割席。

所以不是极端型人格强凑到一起，而是一个疯子身边必然围绕疯子，牵出萝卜带出泥。