剧情片思维介入太重，但影像表现又不够或偏离。孙媳妇在接替罗长姐承担照顾精神病二叔的重任后，站在了罗长姐长待的地方——二叔门前，挂上镜子梳头扮俏。导演讲这是有意安排，隐喻接任，且人物责任与爱美并存，但由于孙媳妇这一人物没有立住，倒显得像孙媳妇勾引二叔了😂

比《消失在黎明前》技法成熟，对特写的使用也相对节制，但凝视人物的意识并没有削减，而凝视是有力量和温度的。并不急于呈现人物本身的戏剧张力，而用技巧让故事渐次清晰，让一个“感动中国”的题材回归到日常，不刻奇，不煽情，也不回避。祁才政自扇巴掌的直接，与罗长姐讲述左眼被打瞎的轻描淡写，是电影的两种书写方法。金行征抛出了传统乡村女性的生存状态，但并不提供个人观点。而他在每部纪录片都会署名编剧，这种工作方法所伴随的争议不会消失。

生不如死系列，这才是本土的“遗传厄运”。印象最深是罗长姐在片中说“不需要灯”这句台词，一种苦难传染另一种苦难。看了两部觉得导演更适合做摄影，对纪录片创作也更靠近再加工式的剧情设置，或许是一种自我风格对内容取向的猎奇心理。林强的配乐主音调写的实在太差了，以及虽然无法交代“厄运”的缘由，因为实在过于敏感，但影片里居然还是有那首歌起到暗示作用。称奇的是这样居然过审拿到龙标了，还是祈祷明年真的能顺利上映吧。

接近4星，但看完QA後確實扣分了，因為發現創作者的意圖沒有想像中的深，變成感動人心的就是羅長姐這群人這個真實的故事本身，還有他們散發出來的生命氣息，不小心透過鏡頭傳到我們身上了，剪接也讓這部片變得完整。 但感覺必須思考創作者本身不太厲害但片子還是好看時，到底該如何評價這一個問題。

请问导演，你怎么知道孙媳妇“应该”且“愿意”照顾这个让她感到非常恐惧和折磨的病人呢？她也是某位母亲的女儿啊，你问过她吗？

原本很期待的一部片，但是非常失望。导演的角度和立场有问题，虽然也看哭了，但是看着非常难受和反感。猪的这条线反应了很多问题。听完导演qa再扣一星。