和那兔一个鸟样

大冢英志对手冢治虫的历史定位之一：受到《桃太郎海之神兵》影响的手冢，画了一个让符号式漫画角色流血且死亡的漫画，这种微妙的身体性奠定了战后日本漫画的性质。而本作原本的创作意图，日本人和他的“友人”以符号性角色登场，无非为了显示他们所谓“正义凛然”“友爱和睦”的单纯，而美国人却是极尽写实的丑姿。如今看来，恰如那些流血的符号性身体一样，这种带有宣传目的性的创作，这些不同的身体让邪恶本源在错位中浮出历史的水面。或许，如今《在这世界的角落》那种难以察觉年龄增长的漫画人物，也正是借用了这种表面无害的身体，展现这些他们如何在宏大历史与社会系统中渐渐错位，最终亲手撕毁自己的日常。

5／10 interesting but ummmm...感觉那时候动画受美国影响好大啊。小孩子配音一群小动物but it's a war propaganda film也是蛮诡异的，比起制作水平感觉更是象征意义，做的真的不太好，模仿痕迹重再看内容反而很讽刺，但是在当时时代背景和条件下可能情况不同。但是每次看这种电影都会好奇那种context下，那时候的观众是什么样的想法。现在看真的有一种时空错乱的感觉，还甚至有大力水手和菠菜🤣。历史原来也可以由这种方式所记载。对日本动漫史也蛮好奇的。

看了松竹映画重制的修复版，富士山脚下的那个片段，做得太好了，流淌在影像中的自然主义，和后来高畑勋拍辉夜姬物语时呈现的那种感觉如出一辙。羡慕日本的这种延续性，据说日本动画的机械、怪兽和自然特效都是受到这部片子的影响。还有就是80年前的电影还可以重制，都是因为百年老店松竹映画还在，这点也让人羡慕不已，像同时代的《铁扇公主》现在根本就看不清听不清，估计也很难被修复，里面的很多手法后来也没有直接的延续。

B

充满鲜花的世界到底在哪里？