2017年4月在老維克看過劇場版，當時一頭霧水，如今在某憨皮弟的互文本解構主義視野下去重新審視身分認同問題，感慨良深，我們都是被大人物玩弄於股掌間對自己命運無從把控的小角色，談不上什麼生存之道，不如抱緊當下的片刻溫暖。

时间是静止了，还是在无序流动着？我们与“主线”真的产生交集了吗？或许讨论这些也根本没啥意义。唠唠叨叨一整场也只是换来一句“Rosencrantz and Guildenstern Are Dead.”当真是细思恐极的神奇同人作品。会觉得Joshua的表现更自如一些。

要很好的get这种荒诞派的东西，得有共同的文化背景才。虽是好剧本，其中对死亡、对戏剧的戏谑也都很犀利，但近两年自己对荒诞派早已不再大惊小怪，而且觉得这种剧要很好的get需要共同的文化背景和语言习惯，英语不好+文化隔阂的我很难深刻感知那些绝妙的修辞和话锋对垒。

仿佛看了一场不浸没的sleep no more风的哈姆雷特。这样一对比snm的配角们真是“知道得太多了”。龙套被命运推着向前其实比主角还要更无可能力，旁观者连心疼都无从下手。开篇硬币概率按时命运走向那里太冗长了，三分之一处遇见滑稽剧团后渐入佳境。

所有都是最棒的

不得不说戏剧还是比电影博大精深啊，一看布景就能体会到“背面”这一层含义。汤姆·斯托帕德这个戏的牛逼之处就在于他发现了悲剧和荒诞的核心命题都是命运，而悲剧和荒诞又是一枚硬币的正反面。解构悲剧，剩下的就是荒诞。现在这个世界上谁不是小人物？只要主角缺席，每个人都会陷入永恒的无聊之中。