藤田敏八，是多讨厌我们所深处的这个世界，所以他构建了另外一个世界，这个世界永远处于慢一拍的节奏中，那纯粹分裂式的话语和行为，无限的单纯、敏感、懵懂。我们感受着着不正常的但又如此亲切的生活的史诗，那涓涓的人类情感的细流，亲情与依赖，至深至厚的情感，所有似乎俗套的东西都变得宛如精灵一般，摇身一变成为关乎我们存在于世的所有最重要的事物。我们听着关于妹妹的歌曲，但却像是倾听着关于我们存在的咏叹调，似乎我们所有的东西都能溶于于此，伟大的电影，伟大的秋吉久美子。

秋吉久美子。

即便是四十多年后看也仍觉得本片新奇到甚至有些怪异，法国新浪潮的味道几乎扑面而来。几乎是用戏谑欢脱的手法来展现死亡，殉情以及亂倫，漂浮感和游离感比《赤提灯》更甚。七十年代的秋吉久美子作为初代“丧颓感偶像”，借用佐藤忠男在《日本电影史》里的描述便是：“她巧妙地诠释了一个个既没有依靠，又没有自己的想法，仿佛彷徨在这个靠不住的繁荣时代中的女性。她貌似无畏，内心深处却充满了悲哀。”她本人和她早期出演的作品真的应该被重新审视。

秋吉久美子

上一部赤提灯的延续，也是一首民谣串起故事，女主还是秋吉久美子，除了呆萌，就是楚楚可怜，那口牙依然那口牙，片子也依旧那个调调，不太重，也飘不起来。

已收藏