远方的母亲都一样

补标

10# 天才之作 在属于超级现实主义的观看下 纽约和布鲁塞尔变成了两种相互缺位的在场 不属于任何地方的学生阿克曼既在纽约手持镜头 又在互文的网络中充当所指 而作为导演的阿克曼则再度通过声/画两置表现间离中可能诞生的交合：纽约机器般的轰响和读信人缠绵的喃喃在极度“非人”的设置中逐渐人化 时近末尾的段落里 观者已经几乎分不再清一切二元对立 当代生活里 什么是个人的 温情的 什么是笼统的 冷酷的 全都像蛛网吸附昆虫一般黏着 最后驶离曼哈顿下城的轮船 既是征服自由女神的宣言 也是对迷雾蒙蒙的钢筋森林的怀想｜太迷人了 真是每个留学的人都能极速共情的痛楚 地铁停在纽大 然后开向Canal的时候 一节车厢就是一个世界 /Cineteca

最后的长镜头震撼～

水声响起，船推开码头，离开昏暗的建筑内部，驶向大海，所有都在后退，海浪声中，海鸥飞着飞着……飞越了人计数的时间，这告别的时刻

一封写给家人的回信。是克制、是打开、是轻声絮语地邀请。纽约的空间指向更广阔的空间，妈妈的来信则勾连更私密的情感。观感上对于“本质”的叩问并不迫切，而是更耐心、更轻盈。