镜头和调度是顶级的 但是旁白太多太密了 缺少了必要的留白

最精彩的莫过于开头段落为之后镜头增加了一种身份代入感，即回忆父辈与童年往事的视角，这使得长镜头始终有着一个在场感，不再是一个客观性的记录，而是主观性的见证了。这无疑在其内容背后加深了一种凝重严肃的感觉，涉入的目光不仅增添了对时代的重返，还为体验肃杀的政治气氛提供的更大的感触。变焦的应用更成为目光流转的最好形式化设计，在怎么看中实践了向那看。回忆基调也不带有惯常电影的温馨气氛，而是更为沉重的感觉，这与季节的寒冷、影像的黑白以及建筑的单调，共同制造出过往岁月的不堪，所以对照之下的现在（璀璨的结尾彩色镜头）就在其哀伤的追忆外有了更多的走出的喜悦感。镜头在室内空间腾挪移转的同时，交代了集体生活的状况，这与同事相伴的多人公寓就有了对职业身份下的更深入的表达，在琐碎拌嘴与复杂感情中打开了关于个人的一面。

重看。作为阿列克谢日耳曼电影生涯承前启后的作品，看得见前后期众多特色的集大成。手提长镜头初露锋芒的同时，彩色片段的无意识剪辑也用得很有味道，让人想起林赛安德森的《如果》。剧本方面，是一部夹杂着社会隐喻以及情怀叙事的反类型片（可对比彼得威尔《证人》），但超现实的对话元素以及布设的迷幻观察角度也相当有看点。在这方面应该影响了后来的《边缘》。枪战戏对暴力的折中反应是一绝，有力的对苏式战争片中宗教化的暴力进行反驳。再重看。从文学化的角度来说确实和费里尼有相似之处，混乱的全景式描写时代是一大亮点。

找的英文字幕，看了半小时退了……有机会补

可能唯一还稍微有点情节的一部，但自己看还是无法看下去，逼仄的走廊，长镜头来回的人物调度，吞枪的桥段，说爱别人的桥段

这部竟然看完毫无印象