小津的最后一部喜八、最后一部默片。比之前两部，这里的喜八似乎最为落魄失意，却也在绝望的雨中被下町的人情所救，但后半部分情节的突兀转折与迅速推进乃至拔高到“灵魂得救”，不免让人诧异。

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战前日本社会的底层民众，穷是一种原罪，一种状态，还是命运之选，小津留下的评价是可怕；平民的幽默乐观，不甘堕落和温情，虽可贵，但多少也有一些教化的意味；镜头语言集中在荒草土路，破败村庄，廉价旅店，人物灵魂更有其闪光，故事也更回味悠长；

唯一的运动镜头（和《晚春》一样），是拍行动中的人，只是这里专拍脚的走路，让我想起《那夜的妻子》。又能以小见大，不显刻意，特别是以旅馆作为载体，喜八一家也好，君子一家也好，都是旅馆/东京/时代的过客。小津最后一部默片，类型杂糅，极为成熟。最精彩的是空地上喝酒吃饭一节，动作的神圣瞬间，一切法都被虚悬了，幽默旷朗中见世情的悲苦。

喜八三部曲在人物和故事上没什么连续性，仅仅是坂本武在里面都叫喜八而已，就像原节子总是叫纪子。这是小津少有的使用了不少蒙太奇的一部电影，虽然故事上还是刻意淡化戏剧性，但还是有了他不喜欢的“大情节”的雏形。

导演侵华日军