虽然是剧集 还是太过于冗长 也可能不是那时的创作者不懂节制 实在是那时叙事结构还没形成罢

超越时代，在电视诞生前就有的剧集，特征相当完备：多角色，多情节线，章节划分，更重要的是编剧（文本，情节）主导而不是导演。虽产自默片时代，但画面的剪辑取舍上明显还是给了很多人物对白的部分，虽然大部分都不知道具体在说什么。在类型上对犯罪/惊悚也有深远影响。不少高难度动作特技。

多么激动人心的百年老片，商业系列片先驱，犯罪悬疑动作喜剧爱情元素俱全，追车镜头精彩，配乐精神十足，（八十年代Robert Israel后配的音乐简直复活灵魂了）放在一百多年后的今天也绝不算过时。

1915年的史诗级犯罪惊悚题材大作，全长近7小时，分10个章节。影片从各方面看都是开山之作，并且完成度惊人地高。影片中出现了几乎所有当时能想到的犯罪手法和工具，包括易容、催眠、毒气、假死，还有吸血鬼首领装在手掌上的毒针——他甚至在办公室里放了一门大炮，可以随时进行轰炸。影片中还有其他一些令人惊讶的元素，包括一些基顿和劳埃德式的动作镜头（如男主角从桥上跳到火车上追击吸血鬼，以及吸血鬼们借助工具在楼房顶部或边缘任意攀爬），以及一些长篇小说式的吸引观众的策略，比如半路杀出的幕后黑手和大难不死的女吸血鬼（虽然不得不承认，影片过半后我就逐渐失去了兴致，因为对于一部情节目标单一的犯罪默片来说它似乎过于长了）。最后，让聚光灯打在全片的灵魂人物Irma Vep身上，她应当成为影史上最经典的罪犯形象之一。

【#2600】催眠术、化装舞会、追逐，加上一位女神形象，这无疑说的就是电影，而让“吸血鬼”们引人入胜的无疑是来自伪装和搬演的力量，罪犯们伪装成谁？贵族伯爵、大堂经理、银行职员、股票代理人、神父...... 菲拉德在巴黎街头用简洁的大景深拍到危机四伏的气氛，为其相配的则是接二连三被大特写传递的信件、名片、密码和各种包裹，以及四处安放的密门与小屋，他预言了一个被信息、身份和传播学统治的世界，战役不只在追车与搏斗中进行，而是在酒店的走廊和记者的书桌前。

早期电影（电视剧）的杰作与开创作，语言上其实颇为寡淡，在大与小（全景/特写）之间流转，后五部中特写从现实场景中的字幕卡转到了具体物体，几个使用景深的镜头超前（戏院一场）。可能有最早的分屏设置，打电话的戏份中，屏幕被分割组接成三段，中间用自然景物连接并凸显电话间的距离感。类型从恐怖-悬疑-动作，元素与看点也在不断变换，动作上有几处足够留名影史（不断出现黑衣人的屋顶逃亡，套绳从高楼落下，冲出阳台被遮阳棚阻拦掉落）。诸多文本上的设置成为后来风行悬疑片的先声，比如福尔摩斯式两人搭档的角色关系（明显配角比主角讨喜且戏份完整的奇妙设置），逐步增加案件/人物的局势复杂化做法，团伙作案的社会性背景隐喻，诸多细小犯罪手法的精致呈现等等。修复版的声音有趣，几处门铃的想起真的印证了有声片到来电影才真正有了无声。