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奎氏好会玩现实和噩梦之间的关系哦。

这次比较认真的分析了一下奎氏兄弟的镜头设计，因为自己也在做，所以感触比之前更深了。对拍摄限制很大的一个事情就是镜头移动，因为定格要连续拍摄形成动作，所以把握好帧以及控制速度很重要，但这个又不容易做。奎氏兄弟的方法是，非必要场景用拍摄实现，只有涉及到人物全身的才定格，甚至只出现胳膊和腿之类的地方都不用。换句话说，合理利用地形遮挡，和镜头调度，扩大表达的自由度。另外一个是拍摄不连续的场景，所有的场景不仅限于同一个风格，这样的好处是不同场景之间可以互文，然后产生不错的视觉效果。然后是镜头的虚实。在梳子这片中，有一处是同一个画面，虚实不同，各对应一个场景，效果很好。好的定格作品不会被技术局限，而是想办法打破技术限制。

一个女人的梦境空间，诺兰受此的启发挺大的吧。各种有趣又富有表现性的道具:茴香，玫瑰刺，树根，梯子等逐步构成一个类似于埃舍尔抽象空间的影像合体。

奎氏兄弟的动画里就不该出现真人，太丑陋了。

完全是《本杰明学院》的习作，开始尝试真人加动画的创作，欲望主题也在后来的《本杰明学院》中能看到。梯子到了学院里似乎成了走廊与通道。