Smooth

第一个长篇对于理解杜拉斯是挺有研究意义。开头感觉还比较传统。中间还是挺有创意的。电视机里的豹子。两个人分别接电话。还可以有更sublime的空间，不过对于第一部长片来说已经很完整了。

片名叫《La Musica》，影片內容卻和音樂沒有關係，連配樂亦無。彷彿雷蒙卡佛混搭品特風格，台詞、運鏡、表演，甚至情緒，皆精煉簡潔。對回憶的欲語還休。Julie Dassin ! (結論：莒哈絲下海當導演，只有這部處女作《La Musica》 (1967)頗得我心，妙的是，沒有背景音樂、不玩聲畫分離.....)

不喜欢 杜拉斯冗长冗长的对话 而且太飘了完全不知所云的那种

引入部分是对观众的看的调试，特写镜头跟随人物轻微颤动，另一重【看】就在不经意间被摇晃出来了，这种杜拉斯最注重的射入回忆的目光，在随后男女主角的眼睛里出现了，在无声的无时间的空间中，我们看到曾经的爱人在里面又近又远地对话。与此同时，追随男女主角的目光方向的观众，也逐渐走进各自自己的记忆中了，有关爱和痛苦的记忆同时也在个人内部自行运转了。“到外面去等他吧”，说的是到我们的记忆之外去等他吧。杜拉斯的基本配置：光、影、镜，咖啡馆外遮阳伞下的露天座位、广场、市政大厅、森林、电影院、旅馆，还有代表永恒的迷失方向的“北方”，杜拉斯最爱的方位，还有戈雅和狗。

杜拉斯的电影导演处女作，与Paul Seban合作执导，由同名短剧改编而来（此后她还写作了《音乐2》）。电影带有戏剧的风格，有一组新浪潮中常见的三人情感关系，而夫妻关系的疏离与终结可与瓦尔达《短岬村》比对观赏。