生理不适

能做到这一切的只有革命者和疯子，而现在仅剩下的疯子不提供核酸服务，完美（bushi。音乐、口号和哲学的鼓动下，信服飘荡，极度疯狂的革命是否有所作用，白色的油漆下是否掩藏着黑色。（祈祷有生之年能看到与之媲美的现场版，不论在哪片土地。

一部福柯浓度爆表的“戏中戏”：精神病人们在环形“剧场”/铁笼背后，为王公贵族上演法国大革命中的“马拉之死”；在种种现场的干扰中，马拉和萨德堪比罗伯斯庇尔和丹东，跨越时空展开关于革命和自由的激辩。想象一下，当皇莎演员所饰演的精神病人摇撼着铁笼，对台下的观众嘶喊着自由，当年现场的体验一定极其震撼。

20210815

我比较在意这个由铁栅栏阻隔的疯人院舞台 一边是表演一边是观众 而他们都被一同放进了影片头尾栅栏般的演职员字幕卡中。Brook的舞台电影从来都不乏其以影像/平面美学改造/编纵深舞台美学的思考：大/特写被作为重要的电影语言完成戏剧表演的文本回归 脸被当作剧本台词文字的形象化来替代舞台的匿名性；演员运动的视觉呈现也用摄影机的位置逻辑替代了动作自身的逻辑；强烈的摄影机主体位置也突出了整部戏剧的幽闭空间感，无论是第一个开门的镜头还是不断插入的栅栏后视角。唯一比较平庸的地方是萨德自身的位置与呈现，作为类似于旁观者的萨德却是以无差别于其他故事人物的形象出现并对话的，原剧本中萨德的中介位置在影片中完全变成了故事内的一个人物了，似乎Brook还是没有通过摄影机自反与中介人物穿越叙述层次的方法在媒介意义上

对着剧本略认真地看了一遍，直接提升对spoken drama体裁好感度