人之所以肮脏，是因为他们带着后天的欲望；人之所以洁净，是因为他们会反思，而不会永远沉睡

战时日本，双关“饲育”，懦弱且可悲。

6.8分左右。跟《鬼子来了》没有一点关系，仅仅只是一个模糊的壳，就好像难道除了阿加莎其他人就不可以写暴风雪山庄模式的故事了似的。本片过于潦草，太多的描写既不细致，又表达欠缺。比如黑人与少年的情愫，就比结尾砍杀黑人还要唐突。

相比于今天纠结所谓“反战还是反战败”，大岛渚作为日本侵略战争的亲历者，所寻找的反战角度无疑更高，镜头对准一个普通的日本村落，无论魏晋，村民都如蛆虫般偷奸耍滑、贫穷落后，在他们的嘴中，东京就是吃不到的酸葡萄，战争胜负对他们已经不能更糟的生活不构成任何意味，他们只关心最基本的“粮食和蔬菜”，在这种情况下，作为闯入者的黑人成为全村的矛盾转移，人们早已不关心事实，只要情绪到位气儿能顺，黑人就是万恶源头。大岛渚用这个“外星人掉进原始村落”的故事类比内部矛盾的无法抑制是日本向外侵略的矛盾转移，“饲育”在这里既是全村饲育着黑人这个“外患”，又是日本天皇“饲育”下日本平民的生存状况。村长把一切都弄糟了也不要紧，关键时刻，他是那个敢拿刀杀人的人，对于国民性批判，大江健三郎和大岛渚比《鬼子》更上一层。

男人不是人 是恶魔

日本战后电影总喜欢把少年少女和英雄主义联系在一起，不论是动漫电影还是真人电影，假如这世界上只有十几岁的人就好了。