没有肉身的布尔乔亚F权显然没有随着中年《人肉之花》的凋谢而枯萎，亦不会因「这个时代辜负了她」这类讣告的删除而消失——虽然人类本身是健忘的，但互联网是有记忆的，被无产阶级革命运动带去下一历史阶段的欧洲布尔乔亚F权被自身无情地扬弃，上过战场的退伍军人目睹过战争的残酷，而有自恋倾向和朝向「前任」自己炫耀「现任」自己审美品味的文化布尔乔亚遗孀和美日《广岛之恋》后处于浮萍《漂流》状态，枯等着被其精神母国《领养》收留「投喂」的小布尔乔亚明显都还活在世外桃源般的中产家庭肥皂剧本当中：即有参加真人秀节目《楚门世界》需求和《去年在马里昂巴德》扮演角色的演员《莫里埃尔》最终被小布尔乔亚的「有病」呻吟和文化布尔乔亚「黑馍多包菜，丑人多作怪」的自媒体动态，以及被历史事实钉在历史耻辱柱上的「网络乞讨」形象啪啪啪打脸。

阿伦·雷乃第一部，大超预期。1、不拘一格、任意自由的剪辑跳切在白描环境与穿越时间的同时，更将不同空间内不同人物关系打通互文，结合赏心悦目的摄影构图，带来甚为独特的审美体验——成熟、先锋又兼具观赏性，不妨说是对《精疲力尽》的一次全面升级。2、具有先锋意识的作品未必要反叙事，也可反向突破，先拆除一切传统招法与桎梏，再创造一种全新模式——《莫里埃尔》极为灵验地以人物关系的组合为核心，仅呈现当前关系，前史留给观众补足，并毫不惧于随时引入新的关系（哪怕是最后一个镜头，都有一位新人物登场）。3、绝不仅仅是在讲战争创伤，这样的概括太不负责任，《莫里埃尔》核心表达在于记忆对人的囚牢，而片中人物却又面临处境各异，层次甚为丰富，我个人亦身陷其中。以上三点，感视听、研叙事、体表达，俱皆炸裂！

不知所云

像这座被炸毁的城市 已经破碎的关系 受到战争创伤的心想要重建 但这是可能的吗

似乎不再追索热映，而浸透独属于自己的时空坐标，哪怕频繁遭遇失神时刻与涣散偷溜。

看了四十七分钟不喜欢