一番风波之后，一切似乎又回到了原点，可是感情却是再也回不去了。亲密关系从来是难以长存，因此我也不恨你，我只是觉得遗憾，我们终究都像是被困在笼中的鸟，无法逃脱这现实的牢笼。爱一个人的感觉是很难得的，我也很想真正放手，可是我做不到，我和她一样很怕失去你。也许你终究觉得是我太过卑鄙，我又何尝不觉得自己太过于狠心，我时常等着生活会给我末日的审判，到那时也许就可以真正的解脱了。

上班族物语，小家庭的零零碎碎，半死不活迷迷瞪瞪的上原谦，宛如童话一般，和谐的邻里关系，稳定的工作，吃醋的妻子，过去的悲惨都将成为今日的童话

高峰秀子

3,5

第一次看成濑巳喜男。作为被是枝裕和尊敬的导演之一，确实能从两人的作品中看出相似之处，相似的机位、那种暗流涌动的张力以及叙事节奏都像极了。但不得不说日本的男权主义色彩确实非常重啊，女人的争斗，仍旧是围绕着男人展开的，将责任推至另一个女人的头上，而似乎男人，在发生外遇这种事时总是无罪的。

婚姻在这部片子里完全被当作一项社会制度来讨论，妻子和相良说相良无法拆散她们，“因为社会不会允许“！印象比较深的是（1）丈夫在片子里日常无精打采，和他在《饭》《夫妇》里一样，在家他被婚姻折磨，在公司他被上司折磨，上班族在这个年头真苦；（2）相良是单身妈妈，剧情里的第三者，但是和占据道德、法律优势的妻子相比，她有独立生活的本事，而妻子没有，”离开这个家我能去哪“，这也是她坚决不离婚的原因，甚至以死威胁（实际上她根本没有自杀的勇气，看她最后一句台词”她不应该自杀！“就知道）；（3）相良和妻子边走路边谈判，两个女人动作出奇一致，熟悉的现代装和和服的对比；（4）显然，影片的结尾和开头一模一样：清晨，丈夫出门上班，妻子在做家务，旁白念着两个人都对对方厌倦，都想离婚又都不敢“那么成为女人究竟意味着什么？”