电影其实是把小说里的一些潜台词放大和强化了。结尾天台谈话，女主认错时正面大特写，正面对观众说出我错了，我文化水平低，你要多帮助我。男主说自己认识模糊时背对观众、扭扭捏捏，后边又加了一大段说教两人要共同学习的段落，实际还是自己占主导位置。工农兵改造知识分子，变成了双方相互改造，更偏男改造女，城市改造农村，知识分子改造工农兵。权力关系和凝视—被凝视位置的倒转，激烈的话语冲撞。

两年前全网还没有片源，昨天突然发现有了，这电影1951年和《武训传》前后被批判，赵丹真是精准踩雷。吵架那段竟然看到类似跳接的手法了，蒋天流演的真好。

李克这一形象的转变。

这是毛主席曾经批判的那个小说改编的吗

开场蒋天流上台发言的戏如此逼真(表演，形象气质、口音、肢体语言)，像是看那个年代的记录片似的。赵丹是个自带光芒的演员，精气神特好，有一种对观众的亲和力感染力。

哥伦比亚大学翻录资源。这片的两大“问题”，一是在用夫妻结婚展现阶级身份融合碰撞时，依旧采用了红袖添香夜读书的模式，女性是被教育的，而此片中女主虽然知识不高，但是在阶级上是属于先进性的，怎么能让男主阶级落后性教育她呢？所以以后激情燃烧的岁月、王贵与安娜中，男性占有阶级先进性，女性落后性，尽管女性在文化艺术上更占有优势。二是农民干部向工业城市干部的转变，被城市改造，这是有些暧昧和危险的。吴茵这个干部形象塑造得太好了！蒋天流演一个山东农村妇女，演得太好了，难怪她后来后悔当时拍戏拍少了，遗珠太可惜了。赵丹只演了半部坏人，我宁愿他多演些坏人，而不是历史人物、伟光正的角色。1小时后怎么还车轱辘叙事了？女友打靶那段真是绝了，让我想起了史密斯夫妇那段，太洋气了！