导演：玛格丽特·杜拉斯
主演：多米妮克·桑达 布鲁·欧吉尔 马修·加里瑞 玛格丽特·杜拉斯 伯努瓦·雅克
简介：Each night in Paris, hundreds of men and women anonymously use telephone lines that date from the Ge
Each night in Paris, hundreds of men and women anonymously use telephone lines that date from the German Occupation and are no longer listed to talk to each other, to love each other. These people, shipwrecked lovers, are dying to love, to escape the abyss of solitude...
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这是电影？有点无语～
文字的美丽，作家电影的美丽
3.9/5.0 不同于《卡车》中的引入式语法，在那里飘零的因果关系合理引导了基于“卡车行驶”的永恒，纯净运动。但在《夜船》里，我们难以为并联式的感官体验而辩护，因此找到影像基于听觉想象的实质含义显得非常重要。目前我能想到的最合理的解释只有这是一个“拍摄前”的筹备过程。那些化妆的人，他们会在接下来扮演“他”和“她”以及相关涉及的人物。由此，关于“永恒”的昭示出现在“幕间”，因为杜拉斯文字的意指性足够发散。只是视像素材针对听觉叙事似有若无的配合在一定程度上耗散了幕间场本身蕴藏的势能；闭合场地中能量的累积面临着空虚缺口的流逝。“行驶的卡车”这样的纯情境在这部作品中不再存在。
从《她的名字》一片开始，杜拉斯的影像与文本彻底分离，她在《绿眼睛》中说“想要创造一种泛用的影像，以匹配不同的文本。”于是在接下来接下来的片子里影像彻底成为了文本的附属，表象世界与内心被疏离开来，城市空间成为了无爱的冷漠空间，个人的情感被阻断被破坏，情感的共鸣无法达成，人在爱情理想与心理现实之间撕裂深渊。但同时这又是她作为一个真正的作者，以自己的方式对“摄影机笔”的彻底贯彻。
文字和影像在虚无中交换秘密，当然这个秘密你是无法察觉的
杜拉斯式的贤者时光，独一无二的电影体验。Gertrude Stein式的语言，加上PPT的画面。去色情的画面症候，加上催眠。