东欧一带的一些电影人似乎热衷于用定格动画的形式赋予人偶、黏土等本无取向的物以人性，致力于探讨社会中那些寻常而隐秘的规则。这部也不例外。

3.5，诡异

对规则与意义的无意义模仿。有限的闭环，生产的材料，消费的商品，都回归到对自我的剥削与创造。无聊的痛苦，恐惧的痛苦，统统成为生理的膝跳反射，在贫瘠与荒芜之中被意识编织成蹩脚的奏鸣曲。无所事事的消遣摆脱穷困的徘徊，回魂于华丽的挥霍。这是上演家庭的喜剧所必要付出的代价，也是仅有的所得。性与爱的切割，通过隔离创造出断绝的假象，又通过窥淫的孔隙实现藕断丝连的缠绵，保留高高在上的骄矜。权利心甘情愿被义务绑架，强奸，孕育出新生的、披着信仰皮囊的权力。拌血的信息，是违逆他的信使，是脱皮的蛇怪，是被叼去脏腑的盗火者。喂饱饥饿，掀起狂欢；勾起愁绪，容忍愚昧；刺痛清醒，倒向沉默。最强大，最威严，最谄媚，最卑微，最脆弱，也最茁壮。

7

1989年东欧剧变，捷克共和国解体，新的文化传输到捷克，代表着剧中新的塑料模特，带来了摇滚嘻哈等等文化，在打斗中，老假人吸收了新的文化，老爷爷敲打的收音机换成了电视机，丈夫身上多了新潮的饰品，老奶奶换成了更健壮的身体，虽然样貌改变了，但是本质上仍然过着和以前一样的枯燥生活，而丈夫下楼梯本在慢慢改变，做的努力却又重新归为原位。东欧国家在在资本化之后并没有富裕起来，而是像以前一样，经济发展缓慢，甚至有地方更穷了。

新旧交替