没有生气

现实再现超现实

沉重的历史包袱，拉开了《午后》的序幕。这和《海鸥》其实没有半毛钱关系，二者唯一的连接点在于，入戏是留在这座剧院里的前提。夏娜莱克试图在契诃夫的舞台上继续喊话默克尔政府，强调「后柏林墙时代」德国社会应该往何处去。但，这种自下而上的女政治家视野无益于帮助她观测和理解一个父权社会的困局，艺术家构建的艺术天地再神通广大也无法将那些止步于艺术门槛前的艺术消费者包容进去，有些观众看得云里雾里，按照入场秩序，他们必须以从业者身份才能拿到入场券，投身于这场不断复排复演的历史剧。然而，坐得高未必看得远，站得近未必看得清，历史悲剧不正是这样提醒我们的吗？为此，掩饰不住的个人政见和高傲自大的精英主义视角成了这部小格局作品的败笔。面对同样涉及民族身份建构的命题，我们还是拿擅长从家族命运着手的日影《空中庭园》来举例。

没心境看下去

我也拥有过这样的对话。

将时间重组成一个午后，更接近戏剧的呈现，被消解了的人物关系