C。【克里斯蒂安·佩措尔德“鬼魂三部曲”之二】其实是在讲述城中幽灵的来龙去脉，而本身的边缘身份就已是游魂，即使在天阳下行走亦见不到光亮。双线叙事编排得并不好，但双线交叉处依然很有力道——偷窃时监控（《心的居所》中也有用到）勾勒出的交叉点，道出曾被偷窃的事实而后又以偷窃结束（两次偷窃描绘出整座城市甚至整个世界）；后一次再相遇的交叉则是留下无尽的绝望，是曾出现而又掏空一个人的虚无希望。说是同性电影倒不如说是寻爱的电影，我居然很喜欢尤利娅·胡默的气质！

幽魂即是幻像，它在低清的监控影像中消失（童年被骗走的超市），又在低清的监控影像中复活（此刻偷盗的商场），之后则演变成试镜场景中的身份扮演。整部电影就是处理幻像的建立与打碎。

动物性十足，以视线的追寻、交错、闪避展开叙事，以身体的触碰、对抗、交缠触发情感。城市如丛林，她助她脱离险境，她教她求生法则，彼此舔舐伤口后，是没有告别的离散，生命之光终熄，孤独游魂永在。

Nina身上没有情欲的影子。Toni对她而言更像是介于母亲与朋友之间的保护者。那在红色DJ里的依偎与亲吻，不是性，而是渴望被爱。Petzold这一部的开放性结局看得真是如鲠在喉，只一杯橙汁的时间，就把Nina的梦撕裂了，她还能从哪得到爱呢，不过成了柏林城里又一个游魂罢了.

结构松散不知所云。

真心理解不了