1.蔡明亮第4作，承袭了"水"三部曲的气格，无尽的暴雨，颓朽的楼堡，一场末世之交的精神瘟疫。2.5段超现实舞蹈生发于电梯,楼梯(喷嚏歌),过道,洞等空间，实属难得的暖色，两处运动长镜纾解了凝重压抑的氛围。3.黑屏与画外音开场延拓了影像空间,纵贯的雨声封锁。4.墙纸,卫生纸,男上女下的拯救。（9.0/10）

每个人在千禧年来临之际都有对末世的想象吧，这就是蔡明亮的版本：寂寞是大于对死亡的恐惧的，就算病毒肆虐，所有人都已离开，也不如找到寂寞的出口那样重要。另外原来歌舞从这里就开始了...

世纪末的恐慌，疫情使得只有这“男上女下”留下了。封闭的两个人，因一个意外的“洞”联系在了一起，从通声音到通水到通语言到通身体，逐渐完成了一次情感结合与拯救。明亮的李康生，阴暗的杨贵媚。却在葛兰的歌声里焕发出了美丽与喜悦。极致的孤独，蔓延的水，异化的人类，长久的怀旧。

内心深处的孤独不断驱使我们做出一些错误的事

挺喜欢。我想听人给我讲讲《洞》的跳跃式剪辑，为什么要这么干。杨贵媚真骚。它有一个向上的结局。

通往内心的正门往是锁着的，想要进入往往要同过各自的“洞”。结尾比较有张力，忍受着病痛的楼下女人在夜里哭泣，互不相识的楼上男人为救她疯狂的试图把洞凿穿并也在无能为力中痛哭。最后楼上男人的手臂递来一杯水，拯救了楼下女人。