1994年的《邮差》有多好，1995年的《邮差》就有多糟糕。影片讲述了一个邮差利用系统漏洞「从人性角度」来满足自己私欲的故事。倘若重复的机械式劳动让男主看到了一种被「包办婚姻」压抑的人性，那么本片无疑想要借着这段明显带有梦幻滤镜和道德瑕疵的「婚外」生活将这种被「公权力」封印起来，幽灵般的普世价值「人性」小心翼翼地从邮筒里释放出来。男主就像那位「给鲁迅写信」不知「爱情」是什么的少年，他在墙内外之间正扮演「媒介」角色，这个本该随着社会生产力的解放而逐步被消除的「动手动脚」角色却从纸片人变成了大活人：他将违禁而刺激且令人上瘾的《短暂的偷情纪实》生活当作「自由恋爱」生活来解读和追求，并把「婚姻」体制内过着那种「非人」生活的同志视为对立面。于是，一条相对「公正」而言「偏私」的道路从影片里《蔓延》出来。

今日死去的中国电影值得一句永垂不朽的赞美吗？值得。因为我们曾有过这样优秀的电影，它试图记录被官方书写的历史所遮蔽的一面。邮差没有伤害任何人，那都是时代的阵痛，邮差也没有帮助任何人，他只是一双眼睛而已。如结尾所示，历史随着那辆公共汽车远去，只留下邮差在路边树立着一个个邮筒，那是时代的墓碑，而如今这些墓碑也都已经被铲平和遗忘，被成功的抹去，从90后的一代开始，不会再有人知道90年代的中国的真相。

2022，标记第1053部

有了电影以后这样的邮差想来少了很多。给人交房租的钱用来买电影票想必也是足够了。

️ 7.8，❤️结尾公交车回看弟弟然后街景那一段非常好，非常有感觉！！！！1⃣️这是一个叫“幸福”的诡异小区：展现了邮差小豆性压抑的欲望，偷窥别人隐私的欲望。姐弟恋，同性恋，婚外情，自杀的年轻夫妻，ji女。法制上还有医生和ji女的关系。领导和女职员关系2⃣️冷静客观的影像，全知视点下得移动镜头和摇镜用得很多，也有很多固定镜头的主管视点，以及拆信动作表情特写等。3⃣️空间的公与私：邮局作为公共空间却有私事发生；弟弟小豆的存在也使得家庭空间有了公与私的对抗。4⃣️弟弟对姐姐的爱恋是完全是无限的延宕，影片最后，公车上在姐姐的反凝视下，这个暧昧的关系被镜头抛到了清冷的街道延宕。5⃣️无聊：小豆其实在做一些看似无聊的事情，可能一个人总需要干点什么来消磨时间吧。

偷窥者