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导演：格雷格·阿拉基
主演：James Duval Roko Belic Susan Behshid
主演：雷佳音,马丽,赵丽颖,高叶,刘耀文,王骁,陈明昊,潘斌龙,张译,范伟,于和伟,许亚军,李乃文,蒋奇明,阿如那,杨皓宇,许静雅,乔杉,蒋诗萌,王沛禄,丁勇岱,刘奕铁,陈宣菲,史彭元,李晓川,杨一威,许文赫,宋木子,多习,飞凡,蒋鹏宇,王乃训,陈永胜,张壹男,黄炎,宋家腾,林博洋,张磊,李鲲
主演：黄景瑜,王一博,钟楚曦,谷嘉诚,赵华为,印小天,冯文娟,孙伊涵
主演：沈腾,范丞丞,尹正,张本煜,孙艺洲,魏翔,贾冰,郑恺,冯绍峰,黄景瑜,刘昊然,于适,胡先煦,阎鹤祥,周野芒,高华阳,孙强,范高翔,郝瀚
主演：宫野真守,森久保祥太郎,杉田智和,关智一,森川智之,浪川大辅
主演：赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
主演：蓝心妍
主演：内详
主演：廖子妤,袁富华,许恩怡,蔡宝珠,陳美玲,原腾,Jasmine Suraya,Mia Sabrina,管國興
主演：瑞恩·菲利普,詹姆斯·杜瓦尔,内森·贝克斯顿,蕾切尔·楚
主演：Mike Dytri,Craig Gilmore
主演：Steve Guttenberg,James Duval,Peter Story,Elizabeth Nicole,Eduardo Antonio Garcia,Ellia English
主演：迪兰·明奈特,布兰登·弗林,克里斯蒂安·纳瓦罗,艾莉莎·博,贾斯汀·普瑞提斯,戴文·德鲁伊,迈尔斯·赫尔泽,罗斯·巴特勒,德里克·卢克,凯瑟琳·兰福德,凯特·沃什,布莱恩·达西·詹姆斯,艾米·哈格里夫斯,安妮·文特斯,布赖斯·卡斯,艾莉森·米勒,萨曼萨·罗根,本·劳森,杰克·韦伯,布兰达·斯特朗,梅乐迪丝·梦露
主演：James Duval,内森·贝克斯顿,Denny Kirkwood
主演：Cortney Palm,James Duval,Andy Mackenzie,Mick Foley
主演：海莉·贝内特,托马斯·戴克,凯莉·林奇,克里斯·泽尔卡,朱诺·坦普尔
主演：托尼·托德,James Duval,诺亚·海瑟威,考特妮·帕姆,千叶真一,马克·哈米尔,迈克尔·比恩
主演：Ivan Djurovic,Rick Irwin,Sanny van Heteren,James Duval,Mary Balser,Christiann Castellanos
主演：阿万·乔贾,凯莉·伯格伦德,博·米尔乔夫,罗克珊·梅斯基达,泰勒·珀西,雅各布·雅迪斯,戴斯蒙·詹,克里斯·阿基利诺,泰勒·杰拉德·哈特,埃文·哈特,凯文·丹尼尔斯,南森·巴纳特,乔登·张,阿夫拉·弗里德曼,格蕾丝·维多利亚·考克斯,亨利·罗林斯,玛丽·莱恩·莱杰斯库,马修·凯利,尼克尔·拉里贝特,RJ·米特,萨曼莎·萨吉安特,格雷格·奥迪诺,凯西·乔恩·戴德瑞克,艾登·梅耶里
主演：田中裕子,根岸季衣,柄本明,三田和代,洞口依子,川越美和,三浦理惠子
主演：若村麻由美,美木良介,盐屋俊 Toshi Shioya,盐屋俊,西野麻美（子役）,片冈五郎
主演：黄香莲,易淑宽,廖丽君,许亚芬,康明惠
阿拉基完全拍出了我梦中才会出现的东西
青春期
凭着惊人的艺术直觉，阿拉基展现了对多种拍摄介质的敏锐运用，色彩和构图青出于蓝，影像气质之美介于vintage porn与home video之间。【1993十佳No.5】
每次看GreggAraki的三部曲的时候都会有种读垮掉派文学作品的感觉
无中字，看到结尾才看进去的。给朋友们打电话，不是未接就占线。焦虑不安到达了顶点，你被世界遗弃了。没有比这更加令人完蛋的。
从Gregg Araki最知名的the Doom Generation（确切说是RogerEbert最知名的评论）回顾来看，“搞砸了”反属于单纯异性恋眼光的故事，虽然仿照新浪潮的手法，用叛逆愤世嫉俗的情绪表现同性恋少年的挣扎，但这种偏见和属于青少年固有的“狭隘视野”（故事的套路模式；戏中人故事小格局），异类的审美趣味还不完全与跨性别文化建立更深的关系
类型：剧情，地区：美国
主演：凯登·克劳丝
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阿拉基完全拍出了我梦中才会出现的东西
青春期
凭着惊人的艺术直觉，阿拉基展现了对多种拍摄介质的敏锐运用，色彩和构图青出于蓝，影像气质之美介于vintage porn与home video之间。【1993十佳No.5】
每次看GreggAraki的三部曲的时候都会有种读垮掉派文学作品的感觉
无中字，看到结尾才看进去的。给朋友们打电话，不是未接就占线。焦虑不安到达了顶点，你被世界遗弃了。没有比这更加令人完蛋的。
从Gregg Araki最知名的the Doom Generation（确切说是RogerEbert最知名的评论）回顾来看，“搞砸了”反属于单纯异性恋眼光的故事，虽然仿照新浪潮的手法，用叛逆愤世嫉俗的情绪表现同性恋少年的挣扎，但这种偏见和属于青少年固有的“狭隘视野”（故事的套路模式；戏中人故事小格局），异类的审美趣味还不完全与跨性别文化建立更深的关系