加列夫关于吉普赛人的生活片段只是这作品的一部分，观众基于此构建出来的幻象则是另一部分。

中盛D5日版

勉强及格。从印度到土耳其、罗马尼亚、西班牙，大致一路向西略显浮光掠影的呈现各地吉普赛人与音乐密不可分的生活状态，虽然没有什么主线剧情，但各个环节都有男孩的形象，像是吉普赛人灵魂的一个图腾。人物的歌唱内容大多是苦情，他们控诉罗马尼亚的腐败、恍如动物的流离失所和底层挣扎，只有开场的女孩夸耀自己的夫婿。电影的视听足够出色，拉弦演奏的提琴，树上的房子，绵长拖拉的房车车队，和各地的背景结合的挺好。加列夫的镜头总像是挤在人堆里面，每组演奏场景都有环境交代、器乐/歌手特写，以及临场感强烈的机位，加列夫从不割裂吉普赛音乐与具体生活情境的关系，绍拉那种把弗拉门戈舞台化的策略相对就无效了

可能是字幕的缺失，感触没有那么深。看到吉普赛人游牧和在各个国家的状态。他们的歌舞……最开始他们围着一棵树唱歌也不知道是祭祀还是干嘛。最后一镜他们在高处看着一个城市，想起大部分少数族裔电影，在讨论他们跟其他城市的关系都是这么拍的…感受一般吧～怪字幕，明明歌词很重要却只翻译了一小部分。

路是戈壁黄沙，山岚密林，铁路白马。安是提琴手前的孩子，弄熊人旁的欢笑，千年未断的歌声和舞蹈。

在风的嘶吼中 人们彼此呼喊