@改开四十周年回顾展 对比张建亚之后的作品，绑架卡拉扬的完成度极高，有对港片的效仿与致敬（比如小马哥和许氏喜剧），都很好的适应了海派文化的土壤。映后发现张导相当健谈，当年的故事也很有趣。以及，该片极具现实意义，三十年后上海的演出票还是经常被各大团体瓜分，普通观众一票难求。（今年上影节我怎么就没想到绑架是枝裕和呢！）

现在往回看，那时候还是充满了一种前途在我否的情绪的，对古典音乐虚无的追寻背后，乃是对整个时代的不信任。差一点点，上海电影就完成了重新崛起，差一点点，《卡拉扬》里的各种场景就可以有机会不被泛滥地怀旧，差一点点，这部电影的追问可以被解答。

我出生那年的上海，工人阶级聚会时听的是卡拉扬，读的是托夫勒《第三次浪潮》，平日里自学的是德语。一年之后，中国人精神世界的黄金十年彻底结束。

这是80年代最有野心的中国电影之一。我觉得它比同年的红高粱更有意思。张建亚是有电影梦的人，他要拍的是中国的新浪潮。他比同班同学里的明星导演更前卫。这是属于上海这个中国电影旧都的气质。但正是他的荒诞和前卫，成了其事业的败笔。中国的现实主义土壤不需要这份荒诞。国际影坛也不需要。

又欢乐又忧伤。笑点丰富不造作，青春的质感、时代气息和城市视角。对早年社会风气和文艺腐气敢于吐槽，对白有趣，小段子讲得生动。大圣导演很清纯。取景反应城市面貌，细节处见真情，比如打太极的大妈，看出对生活的留心观察。总体叙事力度偏弱，后半段节奏慢，结尾很出彩，主题曲问出世界是什么的迷惘

荒诞喜剧折射当代青年对未来的迷惘未知。完美绑架假想实在是绝！一直拍桌狂抽不止。