国境线上的limbo。家/国/人。几个10分钟长镜头都他妈跟行为艺术似的。人间蒸发之男是常写常新的谜团，这个马切罗或许不是夜的马切罗但这个让娜可不就是夜的让娜吗！她那段独白一出就感动到哭，安哲是《夜》的真爱粉。

带着一贯的冰冷，安哲表达了后冷战时期欧洲的担忧。在这个气愤颓废的小镇中，各民族的人因为政治而被迫分割，那些背叛国家的人死亡，革命的人被无情带走，艺术交流因制度而终止，电影也退化成为电视。在镜头下，人类的隔阂再一次被拉大，西方文明仿佛断裂，人类在停滞中寻找未来。

和新娘的初见、河边婚礼、最后的电线杆和天空都是让人叹为观止的场景和调度，国界这种人为划定的可笑之物造就如此的时空悲情、而又要越过多少界限才能到达“家”呢？本是必死的人类却在短短的一生之中以社会之名制造无数的麻烦和难题，而将这些具体境遇中的难题转化为诗，便是艺术的神迹吧。

国境线和国境河，一个直接的关于后冷战降临的故事。放弃了身份的人，迷失在身份中的人。跨国境的婚礼。电视的介入，电影的自反。让娜·莫罗和马斯特洛亚尼那饱经风霜的容颜（再对比一下[三分钟]吧）。#2800

相似的人文环境与关怀，但安哲的表达深沉凝重，和库斯图里卡形成了黑白分明的反差。

在旅行的时候到来一定不要忘了那个，风在吹拂着，你望着远方。月亮的光会照亮逃亡中的我们。