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导演:贝特朗·波尼洛
主演:朱莉娅·福雷
主演:宫野真守,森久保祥太郎,杉田智和,关智一,森川智之,浪川大辅
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:赵英龙,马驰,王赫蘩
主演:肖恩·卡梅伦·迈克尔,Bonko Khoza,Grant Ross
主演:内详
主演:卢克·巴内特,多特-玛丽·琼斯,Ron Song
主演:John Halbach,Bil Yoelin
主演:Llandi Beeslaar,Jacques Bessenger,Paul du Toit
主演:Bill Emmott,本尼迪克特·康伯巴奇,Giuliano Amato,西尔维奥·贝卢斯科尼,Emma Bonino,翁贝托·埃科,John Elkann
主演:波林·艾蒂安,艾斯特·加莱尔
主演:伊莎贝尔·于佩尔,朗贝尔·维尔森,文森特·拉科斯特,让-皮埃尔·巴克里,帕斯卡尔·格雷戈里,亚尼克·雷乃,阿珈特·波尼茨,John Flanders,朱莉娅·福雷
主演:David DiSalvio,James Disalvio
主演:潘志文,阮佩珍,黎汉持,米雪,刘江
主演:诺拉·哈姆扎维,朱莉娅·福雷,多米尼克·雷蒙,约瑟芬·德·拉·波美
主演:杰亚姆·拉维,卡加·艾嘉,Samyuktha Hegde,K.S. Ravikumar,约吉·巴布,Sha Ra,Vinodhini Vaidynathan
主演:埃里克·埃尔莫斯尼诺,瓦莱丽·博莱同,朱莉娅·福雷,洛朗斯·阿尔内,迪迪埃·贝扎斯,里顿·利普曼,Loïc Corbery
主演:Marie-Agnès Gillot,勒达·卡代布,Juliette Vial
主演:陆毅,万茜,马元,李乃文,冯雷,王斑,杨立新,谭凯,王煜,王成,华雯
主演:黛安娜·戴维森,Kevin Altieri,威廉.马隆
主演:亚历克斯马丁内斯,桑德拉·威廉姆斯,蕾哈娜 乔丁·克劳尔
主演:萨威·塞萨瓦特,尹俊源,Go Byung Wan
主演:王新乔,张常宁
主演:袁铭喆,周侗,沈话桑,李翰林,梅媛菲,张胡子,孙睿扬,余昊威,巨峰,赵成晨,凃雄飞,姜子翰,赵哲豪,家明,易湫,闫子蔚,许清来,十八,羊羽先生,胡正健,叙白,三羊,孙熹鹤,唐策
波尼洛的疫情电影,这位父亲的良言和忧虑,献给女儿。形式的花样搭配,电子界面、二维动画、小剧场(定格娃娃屋)、全手持主观影像的噩梦森林… 倒是真没必要非在大银幕上看。
B. 乍一看像林奇式的梦魇,细细剖开才发现,它其实提供了明确的进入路径:不同层次的虚拟媒介如何塑造我们对现实的感知。但作为一部散文电影,情感和叙事上的困顿导致论述无法自然衔接与延伸。于是我们只能在原地打转中强行寻找出口。邪气不足,匠气有余 。2022.2.13 Berlinale
78/100 #EFM# 隔离期间所处的边缘状态和异质情绪,一部房间电影essay,一个又满是当下现实的忆所,记忆与现实模糊了...内心才是深渊,如林奇电影般阴森。
#72ndBerlinale# EFM online-奇遇-费比西奖。这才是奇遇单元的选片风格嘛!贝特朗·波尼洛的新冠题材散文电影,亦是在《夜行盛宴》之后再次献给女儿的电影。有元叙事(娃娃屋)、监控影像及动画等材质混用、画幅变换、以及各种电子产品/社交网络的界面意识,不过就是拍得太死板了,几个场景反复用了N遍,而且有些车轱辘话且“点死为止”(说白了不就封城是“limbo”式的边缘状态嘛),跟散文电影高手没得比;最灵动的反而都是他cue到“导演”这个行当的一些话(以及梦境全主观最后突然转视点那一处调度)。这点内容做个短片其实很合适,现在看着就是硬抻长度……
Bertrand Bonello 的high concept film 做法,交出最正統的形式感,同時也是一部疫情電影,少女 Lockdown 的孤獨生活,人人是孤島體的真正問題並不在接觸的形式(至少對網絡世代的描寫不是一味負面無知),感受到無法與世界連結,幻想與虛構可以排解孤單, 但也教人瘋狂。Bonello對新世代的理解,建立在他運用的2D動畫與芭比定格動畫、網絡影像與朋友線上會面之上,開宗明義寫給女兒Anna 一封無頭無尾的影像信,作為導演也是父親對未來的不安與惶恐,對下一代要經歷的苦澀悲傷,為當下環境定義他的「地獄」,「夢是一種可怕的權力意志,我們每個人或多或少都是他人夢的受害者。 即使是最優雅的年輕女子也是一個可怕的破壞者,不是因為她的靈魂,而是因為她的夢。 當心別人的夢,因為如果你陷入他們的夢,你就完蛋了。」(Deleuze,什麼是創造性行為?)
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
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波尼洛的疫情电影,这位父亲的良言和忧虑,献给女儿。形式的花样搭配,电子界面、二维动画、小剧场(定格娃娃屋)、全手持主观影像的噩梦森林… 倒是真没必要非在大银幕上看。
B. 乍一看像林奇式的梦魇,细细剖开才发现,它其实提供了明确的进入路径:不同层次的虚拟媒介如何塑造我们对现实的感知。但作为一部散文电影,情感和叙事上的困顿导致论述无法自然衔接与延伸。于是我们只能在原地打转中强行寻找出口。邪气不足,匠气有余 。2022.2.13 Berlinale
78/100 #EFM# 隔离期间所处的边缘状态和异质情绪,一部房间电影essay,一个又满是当下现实的忆所,记忆与现实模糊了...内心才是深渊,如林奇电影般阴森。
#72ndBerlinale# EFM online-奇遇-费比西奖。这才是奇遇单元的选片风格嘛!贝特朗·波尼洛的新冠题材散文电影,亦是在《夜行盛宴》之后再次献给女儿的电影。有元叙事(娃娃屋)、监控影像及动画等材质混用、画幅变换、以及各种电子产品/社交网络的界面意识,不过就是拍得太死板了,几个场景反复用了N遍,而且有些车轱辘话且“点死为止”(说白了不就封城是“limbo”式的边缘状态嘛),跟散文电影高手没得比;最灵动的反而都是他cue到“导演”这个行当的一些话(以及梦境全主观最后突然转视点那一处调度)。这点内容做个短片其实很合适,现在看着就是硬抻长度……
Bertrand Bonello 的high concept film 做法,交出最正統的形式感,同時也是一部疫情電影,少女 Lockdown 的孤獨生活,人人是孤島體的真正問題並不在接觸的形式(至少對網絡世代的描寫不是一味負面無知),感受到無法與世界連結,幻想與虛構可以排解孤單, 但也教人瘋狂。Bonello對新世代的理解,建立在他運用的2D動畫與芭比定格動畫、網絡影像與朋友線上會面之上,開宗明義寫給女兒Anna 一封無頭無尾的影像信,作為導演也是父親對未來的不安與惶恐,對下一代要經歷的苦澀悲傷,為當下環境定義他的「地獄」,「夢是一種可怕的權力意志,我們每個人或多或少都是他人夢的受害者。 即使是最優雅的年輕女子也是一個可怕的破壞者,不是因為她的靈魂,而是因為她的夢。 當心別人的夢,因為如果你陷入他們的夢,你就完蛋了。」(Deleuze,什麼是創造性行為?)