Bill以渔民打捞起的胶片为点，在对Mikhail Zharov的演艺生涯进行梳理之时，带出了苏联各阶段的时代特点。海底对胶片的变形好美，依旧是独属于材质的惊奇。

一个人的电影史-苏联史，氧化（腐蚀）的抗氧化（保存）；一个人演绎的世纪众生相（浮世绘）；胶片是玉，氧化是沁，沁是滋养；billMorison试图用扎罗夫扮演的小人物解构大时代的历史地层，却最终呈现了“永恒的寂静”，抗氧化（消解）的氧化（生长）；被打捞的胶片重新显影，自然记忆（水）中封存的人类记忆（影像），胶片是肉身（水-血肉），也是瓷器，冰岛的南海一号，沁渍形成的自然滤镜，显现为故障图像的幽灵美学-胶片在水底播种繁衍，从衰败中生长出新的图像，越腐蚀越温润，在分裂的过程中不断聚合（失而复得）:永恒的20世纪-永恒的cccp-永恒的电影（film）-永恒的水

以往比尔·莫里森对于残旧胶片素材的使用还仅仅停留在概念实验阶段，但是这里却是借打捞上来的「乡村侦探」胶片来寻路历史，以这部“没有什么价值”的旧胶片为起点，通过既有影像材料的汇编，完成对一位苏联演员表演生涯的电影史回顾，继而完成对苏联政治史的透视。

和Dawson City类似的题材但或许是叙述格局过小或许是材料组织方式的问题，影像实验的部分和历史的追溯两条线完全是割裂的。最喜欢的部分是Zharov老师的从影生涯回顾。David Lang的配乐我真的不太行。