当我们随便评价它是“加长版难民vlog”时，就需要注意：我们是否自以为看了够多的“难民题材”而了解他们的生存现状、是否自以为看了够多的vlog就可以把如此沉重议题娱乐化？实际上远远不够。至少，它是个人看过的唯一一部以逃亡难民自身为主体真正发声的作品。 以及，如何让“用手机拍电影”不再只是一个噱头？我们见识过太多所谓的靠手机拍摄收获“新电影语言”(呵呵)的作品，但很难看到其中真正的必要性和所能带来的沉浸体验。 这部作品最珍贵的就在于它的诞生是必要的，是真正的自救与自我告解——电影是对痛苦人生的解救，无论活成什么样子，下一秒都可以成为解救自己、解救家人的时刻。

在IMAX厅观看手机拍摄的视频制作成的难民纪录片效果很奇特，非常直观也放大了从亚洲逃亡到欧洲的私人影像旅程，三年他们家庭所经历的肯定远比这些要多得多，但导演确实从开始就有要拍成电影的意识，所以素材和剪辑也大多为了呈现那种苦中之乐以及见识世界后获得的成长，当妈妈同意女儿自己的选择长大可以不带头巾时还挺感动的。#北影节2019#华星

北影节第7场真实至上。用影像呈现苦难的影片太多了，有些时候内容大同小异，很难完全触动观众。反倒是这种另辟蹊径的影片，让我们更能反思战争与家庭的意义。3部手机记录3年的逃亡时光，即使日子过得再苦，只要一家人在一起，只要还有电影，就还能咬着牙走下去。当中导演在女儿失踪后第一时间想拍下寻找她的过程，甚至是尸体的心理动态，在旁人看来是变态甚至走火入魔的，但每一个热爱电影的人一定会感同身受。当全世界都背弃你的时候，至少还有电影陪着你不是吗？

圣丹斯片单出来时就很期待的一部阿富汗难民题材的作品，但看完最大的感觉是：作者真是适合做电影的人。旁白可以交代的背景和感悟如果再多一些也许观感会更好。

#69.Berlinale 在别人眼中他们是偷渡者、难民，他们描绘自己为午夜旅者，“我们能去的地方，就是我们要去的地方”。镜头朴实动人，现实层面不想深究

喜欢导演在坚持记录全家人从阿富汗逃往欧洲的过程中不忘对影像创作的虚实和目的性进行思考。女儿失踪的那个晚上他发疯似的寻找女儿，同时幻想着如果能拿出摄影机拍下自己和妻子找到女儿尸体的画面该有多好，幸好找到女儿平安无恙，后来他说他爱电影但有时也恨之入骨，因为“电影太肮脏了”。