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导演:安格拉·夏娜莱克
主演:阿廖沙·施耐德 阿珈特·波尼茨 Marisha Triantafyllidou Argyris Xafis
主演:宫野真守,森久保祥太郎,杉田智和,关智一,森川智之,浪川大辅
主演:沈腾,马丽
主演:黄景瑜,王一博,钟楚曦,谷嘉诚,赵华为,印小天,冯文娟,孙伊涵
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:藤岛克成,森岛大辅
主演:金敏荷,崔嬉序
主演:乔扬·埃斯蒂文·希门尼斯,Hugo Andrés Yate,Diego Rincón,Luis Fernando Aguirre Bravo,Angie Arboleda
主演:Vianca Villarreal
主演:Charles Hazlewood,菲利普·格拉斯,史蒂夫·赖希,Kyle Gann,Tom Service,贾维斯·考科尔,Gillian Moore,Adrian Utley,Bryce Dessner,马克斯·李希特,拉·蒙特·杨,特里·赖利,尼可·穆利,Laurie Spiegel,Morton Subotnick,Jung Hee Choi,Julia Wolfe,Madhumita Ray
主演:Filippo Masè
主演:Ed Opperman,鲍比·西尔
主演:李宗盛,张艾嘉,周华健,梁静茹,张信哲,莫文蔚,任贤齐,成龙,品冠,罗大佑,辛晓琪,蔡健雅
主演:马吟吟,夏恒,罗景文,李维,莉娃
主演:Margaret Cho,布拉德·戈雷斯基,宁宁·利克斯,朱丽亚娜·兰西克
主演:Thomas Gould,Nick Collon,Ben Whitehead
主演:马条,赵牧阳,布衣乐队,茶季杨,苏阳,丽江小倩,刘锦泽,郑小辫儿,花粥,戴荃,赵照
主演:Val Kilmer,Kevin Earley,Lauren Kennedy,Aharon Ipalé
主演:タカアンドトシ,本田翼,佐野ひなこ,徳島えりか
主演:完颜洛绒,徐好,刘昱晗,潘玥同,马浩东,卢佳,建泽正,杨诗倩
主演:保剑锋,伊然,王劲松,任天野,白澜,马心瑞,丛思涵,陈正正,刘思辰,潘羞月,王关彭,吴旭东,赵振廷,唐羽翰,徐涛,尹君正
主演:Annika Krüger,阿拉姆·阿拉米,弗洛拉·蒂曼
主演:内详
主演:Thomas Traversa
主演:Tristan Tenardier,Jean-Louis Sbille,Dominique Boissel,法布里斯·科尔森,法比安·杰古德斯,David Faure,Alix Malnati,Nino Thomas,Jo Bulitt
修道院是修身养性的地方,有点雷同于中国的道观和寺庙,但它实质上是对人性的一种束缚,规矩甚多。玛利亚显然不属于那种地方,她热爱自由,喜欢奔跑于广阔的草地上,喜欢象小鸟一样地唱歌。
古典到后现代改编的精髓或许就在于对脚部似有若无的特写 男主是被抛弃的男孩又可能不是 神(导演)似乎讲明白了又似乎没讲明白 她用各种悦耳之音和动作而非叙述法 分别在剧中的各部分表达一种模棱两可的美感 推动着情节和情绪的发展 戏剧舞台作为背景的歌队走上台前 化为人物有所指向的歌声 悲吟着爱情的喜悦是短暂的但爱情的创伤是永恒的 质问着是清醒和自省中坠毁还是在困惑和命运的捉弄中高吭
7.2是很好看,将古典的、华丽的身体与风景置于极其明显的现代语境之下,被突然切断的时间/镜头延展为时间平面。《俄狄浦斯王》在这一刻跳跃到了现代神话,此刻这个古典的文本和现代的形式产生出不可消除的裂缝,生死、血缘、失而复明,形成了当代伦理学的宿命论。音乐让时间语境的跳跃达到了和谐,属于古典的风景/旋律性与流行音乐的诧异重合使得超验形式频繁出现,将现代社会/伦理一次次推向第一要义但通过解构《俄》而寻求现代社会伦理真的有意义吗?难道不是在塞符号吗?
25thSIFF#01|朵云轩 夏娜莱克在编排人物的行为和关系上高度抽象化进而已将古希腊神话中的悲剧色彩稀释,无台词部分的使命正是需要将长时间跨度内的过失和冷落加以弥合,从不断给脚部特写拉至人物全身的摄影风格重在表现人物在未被观测到的命运环境中的漠然与迟滞,跳切式的剪辑和大量空镜的运用在无声的环境下凸显一种悲悯的释放,将观众原以为的古典宿命论进化为跟随时间流动的现代性指射;而音乐出现将对话中难以呈现的信息量概括为命运转折的可能,或古典或流行,充盈在耳畔。
每次他们在水中的时候都担心就这样沉没下去
奇作!以神话为龙骨,时代环境不断流变,音乐也从圣咏变到流行,一双脚,一副眼镜,挑起不变的秘密,是为music。虽有宿命论之重,也有偶然性之轻:路边的车祸;俄狄浦斯盲而复明;悬崖上的壁虎。
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
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修道院是修身养性的地方,有点雷同于中国的道观和寺庙,但它实质上是对人性的一种束缚,规矩甚多。玛利亚显然不属于那种地方,她热爱自由,喜欢奔跑于广阔的草地上,喜欢象小鸟一样地唱歌。
古典到后现代改编的精髓或许就在于对脚部似有若无的特写 男主是被抛弃的男孩又可能不是 神(导演)似乎讲明白了又似乎没讲明白 她用各种悦耳之音和动作而非叙述法 分别在剧中的各部分表达一种模棱两可的美感 推动着情节和情绪的发展 戏剧舞台作为背景的歌队走上台前 化为人物有所指向的歌声 悲吟着爱情的喜悦是短暂的但爱情的创伤是永恒的 质问着是清醒和自省中坠毁还是在困惑和命运的捉弄中高吭
7.2是很好看,将古典的、华丽的身体与风景置于极其明显的现代语境之下,被突然切断的时间/镜头延展为时间平面。《俄狄浦斯王》在这一刻跳跃到了现代神话,此刻这个古典的文本和现代的形式产生出不可消除的裂缝,生死、血缘、失而复明,形成了当代伦理学的宿命论。音乐让时间语境的跳跃达到了和谐,属于古典的风景/旋律性与流行音乐的诧异重合使得超验形式频繁出现,将现代社会/伦理一次次推向第一要义但通过解构《俄》而寻求现代社会伦理真的有意义吗?难道不是在塞符号吗?
25thSIFF#01|朵云轩 夏娜莱克在编排人物的行为和关系上高度抽象化进而已将古希腊神话中的悲剧色彩稀释,无台词部分的使命正是需要将长时间跨度内的过失和冷落加以弥合,从不断给脚部特写拉至人物全身的摄影风格重在表现人物在未被观测到的命运环境中的漠然与迟滞,跳切式的剪辑和大量空镜的运用在无声的环境下凸显一种悲悯的释放,将观众原以为的古典宿命论进化为跟随时间流动的现代性指射;而音乐出现将对话中难以呈现的信息量概括为命运转折的可能,或古典或流行,充盈在耳畔。
每次他们在水中的时候都担心就这样沉没下去
奇作!以神话为龙骨,时代环境不断流变,音乐也从圣咏变到流行,一双脚,一副眼镜,挑起不变的秘密,是为music。虽有宿命论之重,也有偶然性之轻:路边的车祸;俄狄浦斯盲而复明;悬崖上的壁虎。