我杀的那位Broken Lullaby(1932)

严肃的战争反思电影

我杀了那位，我便成为那位。我把你永久留在法国，我就替你往后留在德国。看齐泽克的《事件》讲架构、重构于建构一章延伸来看的，很被打动。而且还是一个反战主题，放在当下观看、更是格外合适。Elsa和Paul在Walter父母充满关爱的凝望下幸福地在一起了，这种凝望为他们的爱情提供了幻想的架构。在这种架构中，我们可以作为一个整体去体验自身生活的真实一面，那么当幻想解体时呢？只有灾难性的后果。我不敢脑补往后那么多年，若是Walter父母发现了这个真相，会是怎样。并且他们若以上帝视角跳脱出自身去自我审视，或许也可能意识到自己这样的行动是无意义的。拉康说，对幻想的切断并不意味着从幻想中抽身而出，而是接受它的矛盾性。在剧中，这样的矛盾性是指Elsa和Paul都清楚地明白他的身份，并且为了父母，继续将戏演下去吗

刘别谦在声音的领悟与运用上的确有独到之处，保罗与艾尔莎出现在街道上，附近店铺和住户的门铃开始交替响起，它延展了人物的活动与情绪空间。当艾尔莎把保罗领带到华尔特房间时，拉抽屉的声音，钟表一直滴滴答答的声音，又让空间逐渐压缩起来。影片在情绪的把控上属一流，适可而止而又不显蜻蜓点水，相比较起来，欧容的《弗兰兹》就显得用力过猛了。

一出反战悲喜剧，从断腿士兵视角切入停战纪念日游行 ，无声医院里伤兵的轰炸臆想，教堂的和平宣言与佩刀，《弗兰兹》的续写将其延伸成颇具现代感的爱情哀歌

-哎呀！忘记标记了！！！

电影的原标题“我杀死的人”（The Man I Killed）来自《旧约·第五诫》（The Fifth Commandment），为避免在公众心中对故事产生错误的印象，最终被发行为残破的摇篮曲。德勒兹在《运动影像》中曾分析了其中通过瘸腿拍摄行进中的军队的经典镜头，视其为典型的“感知影像”。