主演:秀兰·邓波儿,让·赫肖尔特,阿瑟·特雷彻,Helen Westley,Thomas Beck,玛丽·纳什,西德尼·布莱克默,宝琳·摩尔,麦迪·克里斯蒂安斯,玛西娅·琼斯,德尔马·沃森,埃贡·布雷赫尔,Christian Rub,George Humbert,西戈·鲁曼,Noble 'Kid' Chissel,Ralph Gilliam,埃尔莎·扬森,Ada Lynn,Greta Meyer,弗兰克·雷歇尔,吉恩·雷诺兹,波蒂尔·罗辛,Schuyler Standish,Chuck Stubbs,Dorothy Vernon
“神剪辑”,非贬义,可能是残片的缘故,别的老片也遇到过同样的问题。我常常想,在40年代之前的电影有一种魅力,那种魅力叫做遥远和陌生。
养母的角色代表着社会各方面对女性的压力,单靠人物本身的行为动机支撑不住也没必要,更像是一种象征,沈浮对于女性面临的社会环境进行了探讨,但还是太表面了,影片中女性的立足还是需要男性的解救,还直接悲剧好一些,不如史东山更懂女人,影片音乐用的非常突兀,但沈浮在《万家灯火》却表现出了极高水平呀,喜欢。
挣脱权威压迫,奔向自由新天地。民族危难之际,教化之意于时代新女性意识崛起。
陈燕燕真是民国数一数二丑的女明星
没有字幕,声音太差了,好多处配乐突兀。景别的递进用于表现人物的情绪变化(小时候唱戏那段),角色位置/站位也蛮有意思。与其他女性角色相比之下,小玉也算进步了。
快到结尾的部分怎么出现大段前面的内容了,不知道是导演的不太成熟的尝试,来回顾以前还是影片保存的问题,但如果是前者,那的确很生硬。电影的故事上绝大部分仍然是个旧市民电影,一落魄戏女,被班主欺诈并卖给财主,但最终和贫穷的男主双宿双飞的故事。不过男主形象在这里面是军人,且在1937日本大规模侵华的背景下,难免让人思考导演的意图 ,即呼吁观众和部队走,一起摆脱旧的封建势力的压榨。另外要说的是,沈浮导演的镜头语言非常好。里面用了平行蒙太奇,心理蒙太奇,还有破碎的鱼缸等象征等等。在当时的电影里,算是很少有的能成熟的使用电影语言的导演了。另外,墙上贴的很多的字,很有意思。